À televisão

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À televisão

Alla televisione

Teu boletim meteorológico me diz aqui e agora se chove ou se faz sol. Para que ir lá fora? A comida suculenta que pões à minha frente como-a toda com os olhos. Aposentei os dentes. Nos dramalhões que encenas há tamanho poder de vida que eu próprio nem me canso em viver. Guerra, sexo, esporte — me dás tudo, tudo. Vou pregar minha porta: já não preciso do mundo.

Il tuo bollettino meteorologico mi dice qui ed ora se piove o se fa bello. Perché mai andar fuori? Il cibo succulento che mi offri davanti lo divoro con gli occhi. Ho messo in pensione i denti. Nei melodrammi che insceni tanto energico è il potere vitale che io stesso mai mi stanco di viverlo. Guerra, sesso, sport — tu mi dai tutto, tutto. Sprangherò la mia porta: non ho più bisogno del mondo

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Gregory Attonito
Watching TV (2013)

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À minha perna esquerda

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À minha perna esquerda

Alla mia gamba sinistra

1 Pernas para que vos quero? Se já não tenho por que dançar. Se já não pretendo ir a parte alguma. Pernas? Basta uma. 2 Desço  que subo  desço que   subo   camas   imensas.   Aonde me levas   todas as noites   pé morto   pé morto? Corro, entre fezes de infância, lençóis hospitalares, as ruas de uma cidade que não dorme e onde vozes barrocas enchem o ar de p  a  i  n  a sufocante e o amigo sem corpo zomba dos amantes a rolar na relva.  Por que me deixaste   pé morto   pé morto  a sangrar no meio  de tão grande sertão?   não   n ã o   N Ã O ! 3 Aqui estou, Dora, no teu colo, nu como no princípio de tudo.   Me pega   me embala   me protege. Foste sempre minha mãe e minha filha depois de teres sido (desde o princípio de tudo) a mulher. 4 Dizem que ontem à noite um inexplicável morcego as- sustou os pacientes da enfermaria geral. Dizem que hoje de manhã todos os vidros do ambu- latório apareceram inexplicavelmente sem tampa, os rolos de gaze todos sujos de vermelho. 5 Chegou a hora de nos despedirmos um do outro, minha cara data vermibus perna esquerda. A las doce en punto de la tarde vão-nos separar ad eternitatem. Pudicamente envolta num trapo de pano vão te levar da sala de cirurgia para algum outro (cemitério ou lata de lixo que importa?) lugar onde ficarás à espera a seu tempo e hora do restante de nós. 6  esquerda direita  esquerda direita  direita  direita   Nenhuma perna   é eterna. 7 Longe do corpo terás doravante de caminhar sozinha até o dia do Juízo. Não há pressa nem o que temer: haveremos de oportunamente te alcançar. Na pior das hipóteses se chegares antes de nós diante do Juiz coragem: não tens culpa (lembra-te) de nada. Os maus passos quem os deu na vida foi a arrogância da cabeça a afoiteza das glândulas a incurável cegueira do coração. Os tropeços deu-os a alma ignorante dos buracos da estrada das armadilhas do mundo. Mas não te preocupes que no instante final estaremos juntos prontos para a sentença seja ela qual for contra nós lavrada: as perplexidades de ainda outro Lugar ou a inconcebível paz do Nada.

1 Gambe perché vi voglio? Se ormai non ho motivo per danzare. Se ormai non intendo andare da nessuna parte. Gambe? Ne basta una. 2 Salgo  e  scendo  scendo  e    salgo   letti   immensi.  Dove mi porti   tutte le notti   piede morto   piede morto? Corro, tra le feci dell’infanzia, lenzuola d’ospedale, le vie di una città che non dorme e dove voci barocche riempiono l’aria d’o  v  a  tt  a soffocante e l’amico senza corpo si beffa degli amanti che si rotolano nell’erba.  Perché m’hai lasciato   piede morto   piede morto  sanguinante in mezzo  a sì vasto altopiano?   no   n o   N O ! 3 Sono qui, Dora, in braccio a te, nudo come al principio di tutto.   Prendimi   cullami   proteggimi. Sempre sei stata mia madre e mia figlia dopo esser stata (fin dal principio di tutto) la donna. 4 Dicono che ieri notte un inspiegabile pipistrello abbia spa- ventato i pazienti dell’infermeria generale. Dicono che questa mattina tutte le provette dell’ambu- latorio fossero inspiegabilmente senza tappo, i rotoli di garza tutti macchiati di rosso. 5 È giunta l’ora di congedarci l’uno dall’altra, mia cara data vermibus gamba sinistra. A las doce en punto de la tarde ci separeranno ad eternitatem. Pudicamente avvolta in un canovaccio di panno ti porteranno dalla sala di chirurgia in un altro (cimitero o bidone dei rifiuti che importa?) posto dove resterai in attesa a suo tempo e ora di ciò che resta di noi. 6  sinistra destra  sinistra destra  destra  destra   Nessuna gamba   è eterna. 7 Lontano dal corpo dovrai d’ora in poi camminare da sola fino al giorno del Giudizio. Non c’è fretta né motivo di temere: sapremo a tempo debito raggiungerti. Nella peggiore delle ipotesi se arriverai prima di noi davanti al Giudizio coraggio: non hai colpa (ricordati) di nulla. I passi falsi chi li ha compiuti in vita sono stati l'arroganza della testa l’avventatezza delle ghiandole l’incurabile cecità del cuore. Gli inciampi li ha presi l’anima ignara delle buche della strada delle trappole del mondo. Ma non preoccuparti che nel momento finale noi staremo insieme pronti per la sentenza qualunque essa sia pronunciata contro di noi: le perplessità d’un altro Luogo o l’inconcepibile pace del Nulla.

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Il Maestro di Los Balbases
Miracolo dei santi Cosma e Damiano (1495)

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À garrafa

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À garrafa

Alla bottiglia

Contigo adquiro a astúcia de conter e de conter-me. Teu estreito gargalo é uma lição de angústia. Por translúcida pões o dentro fora e o fora dentro para que a forma se cumpra e o espaço ressoe. Até que, farta da constante prisão da forma, saltes da mão para o chão e te estilhaces, suicida, numa explosão de diamantes.

Da te acquisisco l’astuzia di contenere e contenermi. Il tuo collo ristretto è una lezione d’angoscia. Essendo trasparente porti il dentro fuori e il fuori dentro affinché la forma si compia e lo spazio risuoni. Finché, stanca della costante prigione della forma, tu balzi dalla mano verso il suolo e ti frantumi, suicida, in un’esplosione di diamanti.

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Giorgio Morandi
Natura morta (1936)

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Alegoria

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Nuno Rocha Morais »»   Poesie inedite »» nunorochamorais.blogspot.com (novembre 2026) »»   Francese »»

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Alegoria

Allegoria

Uma figura de carne, funda e ágil, descarna a placidez das águas. É um tubarão que caça, de olhos empeder- nidamente negros, silêncios sem fundo, inexpressivos como a morte.

Caça e eis que engole um peixe minúsculo, cria talvez, sem mastigar, logo exigido pela digestão. Mas não se sente saciado o tubarão e esta insaciedade é a vingança do pequeno peixe.

Una figura di carne, frenetica e agile, squarcia la pla- cidità delle acque. È uno squalo a caccia, con occhi ineso- rabilmente neri, silenzi senza fondo, inespressivi come la morte.

Caccia ed ecco che ingoia un pesce minuscolo, forse un avannotto, senza masticarlo, destinato ad essere subito digerito. Ma non si sente sazio lo squalo e questa insazia- bilità è la vendetta del pesciolino.

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Damien Hirst
The impossibility of death in the mind of someone living (1991)

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A casa

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A casa

La casa

Vendam logo esta casa, ela está cheia de fantasmas. Na livraria, há um avô que faz cartões de boas-festas com  corações de purpurina. Na tipografia, um tio que imprime avisos fúnebres e  programas de circo. Na sala de visitas, um pai que lê romances policiais até o  fim dos tempos. No quarto, uma mãe que está sempre parindo a última  filha. Na sala de jantar, uma tia que lustra cuidadosamente o  seu próprio caixão. Na copa, uma prima que passa a ferro todas as mortalhas  da família. Na cozinha, uma avó que conta noite e dia histórias do  outro mundo. No quintal, um preto velho que morreu na Guerra do  Paraguai rachando lenha. E no telhado um menino medroso que espia todos eles;  só que está vivo: trouxe-o até ali o pássaro dos sonhos. Deixem o menino dormir, mas vendam a casa, vendam-na  depressa. Antes que ele acorde e se descubra também morto.

Vendete subito questa casa, è piena di fantasmi. Nella libreria, c’è un nonno che fa biglietti d’auguri con cuori  di porporina. Nella tipografia, uno zio che stampa annunci funebri e  programmi del circo. Nel salotto, un padre che legge romanzi polizieschi fino alla  fine dei tempi. Nella camera, una madre che sta sempre partorendo l’ultima  figlia. Nella sala da pranzo, una zia che lucida accuratamente la  sua cassa da morto. Nella dispensa, una cugina che stira tutti i sudari della  famiglia. In cucina, una nonna che racconta giorno e notte storie  dell’altro mondo. In cortile, un vecchio negro che morì nella Guerra del  Paraguay che spacca la legna. E sul tetto un bambino impaurito che li spia tutti; solo che  lui è vivo: l’ha portato fin lì l’uccello dei sogni. Lasciate dormire il bambino, ma vendete la casa, vendetela  in fretta. Prima che si svegli e scopra d’esser morto.

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Vilhelm Hammershøi
Interno con donna di spalle (1898)

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