F.A.P. Fecit

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F.A.P. Fecit

F.A.P. Fecit

Este livro é teu que me aturaste desvairos saüdades amorios desde o primeiro mal cozinhado verso ó cúmplice um que me lê com respeito e vagar a quem devo chamar prestante amigo neste mundo de tanta cabronada o livro é o que é nenhum enleio nenhuma assinatura a baixo preço não estou nessa tal lista e tem também a confissão banal dos mil cagaços de morrer (dores intercostais músculos caindo na barriga da perna) como se eu fosse à noite um filho terno e teu, leitor, que o não desamparaste * Peçam a grandiloquência a outros acho-a pulha no estado actual da economia * E não sublinhem o que não escrevi * A ti compadre irmão saúdo e já termino com só o fósforo duma estrela na lixa do fim da tarde

Questo libro è per te che m’hai sopportato tra deliri rimpianti amoretti fin dal primo verso un po’ raffazzonato oh mio complice uno che mi legge con calma e rispetto che devo chiamare mio prezioso amico in questo mondo pieno di fesserie il libro è quel che è nessun artificio nessuna firma a basso prezzo non sto in quella tal lista e c’è pure la banale confessione delle mille strizze di morire (dolori intercostali crampi ai muscoli dei polpacci) come se io di notte fossi un figlio tenero e tuo, lettore, che non l’hai accantonato * Chiedete ad altri la magniloquenza la giudico spudorata nello stato attuale dell’economia * E non sottolineate quel che non ho scritto * Io ti saluto fratello e compagno e ora concludo solo con il fiammifero d’una stella sulla cartavetro della tarda serata

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Pablo Picasso
Lettura (1932)

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Como um relâmpago verde

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Como um relâmpago verde

Come un lampo verde

Nesse ano e mês chamaram de Lisboa era o pai de meu pai morrendo velozmente ao telefone eu ouvia os gritos baterem nas portas da cristaleira quis chamar Deus para convencê-lo a suspender o voo mas já ia longe para lá de Alfeizerão * espero agora que a monotonia e a chuva tornem à minha vida um pouco é de supor mais intrigante   *– à velocidade soube depois /de 1.500 Match/ como um relâmpago verde

In quell’anno e mese chiamarono da Lisbona era il padre di mio padre che moriva velocemente al telefono io sentivo le grida che urtavano contro le ante della cristalliera volevo chiamare Dio per convincerlo a sospendere il volo ma era ormai lontano oltre Alfeizerão * ora spero che la monotonia e la pioggia tornino a far parte della mia vita un po’ più intrigante, si suppone   *– alla velocità, l’ho saputo dopo, /di 1.500 Match/ come un lampo verde

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Nicholas Roerich
Chiamata del cielo (1935)

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Aforismo

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Nuno Rocha Morais »»   Poesie inedite »» nunorochamorais.blogspot.com (marzo 2026) »»   Francese »»

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Aforismo

Aforisma

   Memórias de flores não povoam jardins

Teus olhos, Honorine, cruzaram oceanos,
Longamente tristes, sequiosos,
Como flor aberta na sombra em busca do sol.
Vieram com o vento e com as ondas
Em música e cantos de sereia,
Através dos campos e bosques da beira-mar,
Vieram até mim estudante triste
Dum país do Sul.

   Ricordi di fiori non gremiscono giardini

I tuoi occhi, Honorine, hanno attraversato oceani,
A lungo tristi, assetati,
Come fiori sbocciati all’ombra in cerca di sole.
Son venuti col vento e con le onde
In musica e canti di sirena,
Attraverso campi e boschi in riva al mare,
Son venuti fino a me triste studente
D’un paese del Sud.

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Marc Chagall
Bouquet di fiori (1937)

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Com a tua letra

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Fernando Assis Pacheco »»   Variações em Sousa (1987) »»   Francese »»

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Com a tua letra

Con le tue lettere

Fala-se de amor para falar de muitas coisas que entretanto nos sucedem. Para falar do tempo, para falar do mundo usamos o vocabulário preciso que nos dá o amor. Eu amo-te. Quer dizer: eu conheço melhor as estradas que servem o meu território. Quer dizer: eu estou mais acordado, não me enredo nas silvas, não me enredo, não me prendo nos cardos, não me prendo. Quer também dizer: amar-te-ei cada dia mais, estarei cada dia mais acordado. Porque este amor não pára. E para falar da morte; da enorme definitiva irremediável morte, do carro tombado na valeta sacudindo uma última vez (fragilidade) as rodas acendedoras de caminhos - eu lembraria que o amor nos dá uma forma difícil de coragem, uma difícil, inteira possessão de nós próprios, quando aveludada a morte surge e nos reclama. Porque eu amo-te, quer dizer, eu estou atento às coisas regulares e irregulares do mundo. Ou também: eu envio o amor sob a forma de muitos olhos e ouvidos a explorar, a conhecer o mundo. Porque eu amo-te, isto é, eu dou cabo da escuridão do mundo. Porque tudo se escreve com a tua letra.

Si parla d’amore per parlare di molte cose che frattanto ci succedono. Per parlare del tempo, per parlare del mondo usiamo il vocabolario preciso che ci fornisce l’amore. Io ti amo. Vuol dire: le strade che conosco meglio sono quelle del mio territorio. Vuol dire: io sto più attento, non m’impiglio nei rovi, non m’impiglio, non m’avviluppo tra i cardi, non m’avviluppo. Vuol dire anche: ti amerò ogni giorno di più, starò ogni giorno più attento. Perché questo amore non cessa. E per parlare della morte; dell’enorme definitiva irrimediabile morte, dell’auto piombata nel fosso scuotendo un’ultima volta (fragilità) le ruote che aprivano cammini - vorrei ricordare che l’amore ci dà una difficile forma di coraggio, un difficile e completo possesso di noi stessi, quando vellutata la morte spunta e ci reclama. Perché io ti amo, vuol dire, io presto attenzione alle cose regolari e irregolari del mondo. O anche: io mando l’amore sotto forma di tanti occhi e orecchi a esplorare, a conoscere il mondo. Perché io ti amo, è questo, io pongo fine all’oscurità del mondo. Perché tutto si scrive con le tue lettere.

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Jim Dine
il mio nome è Jim Dine 2 (1992)

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Canção do Ano 86

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Canção do Ano 86

Canzone dell’Anno ’86

Agora quando volto quando é raro voltar e sempre por um dia estou à minha espera na ponte de Santa Clara com um ramo de rosas que levanto à aproximação do carro saudando-te caro Fernando Assis Pacheco filho pródigo destes quintais floridos quando acontece que volto que assim volto por pouquíssimo tempo dou comigo na berma da EN 1 a olhar à esquerda o Vale do Inferno hoje estragado por um sacana qualquer dum engenheiro dizendo adeus adeus Fernando Assis Pacheco menino antigamente sem cuidado se é que volto intimado pela agenda do jornal em Condeixa já inquieto espreito a ver se vens do lado de Pombal oitavo duma fila atrás do camião coçando a barba gesto bem teu com que disfarças o nervoso e a pressa volto sem querer quando decerto mais não queria voltar encasacado anónimo de olho circunvago Leiria num relance prego no fundo apetecia parar ao pé de ti Fernando Assis Pacheco cálido aceno do que morreu conversamos os dois sobre esse século esses cafés com quatro mesas e matraquilhos na cave a  cheirar a bolor essas aulas a que faltávamos no último período para  empatar cinco    a cinco com os varões todos torcidos consta que desde então não fazes mais do que perder

Adesso quando torno ed è è raro che torni e sempre per un giorno resto in attesa di me sul ponte di Santa Clara con un mazzo di rose che sollevo all’avvicinarsi dell’auto salutandoti caro Fernando Assis Pacheco figliol prodigo di questi giardini fioriti quando capita che io torni perché ora torno per pochissimo tempo io mi ritrovo ai bordi della EN 1 sulla sinistra la Valle dell’Inferno oggi deturpata da qualche furfante di ingegnere mentre dico addio addio Fernando Assis Pacheco bambino un tempo trascurato se torno perché me lo impone l’agenda del giornale a Condeixa inquieto scruto per vedere se arrivi dalla parte di Pombal ottavo di una colonna dietro un camion grattandoti la barba gesto tipicamente tuo con cui mascheri il nervosismo e la fretta torno controvoglia mentre di sicuro non vorrei più tornare infagottato anonimo con sguardo circospetto Leiria in un lampo e poi pedale a tavoletta avrei voluto fermarmi accanto a te Fernando Assis Pacheco caldo saluto a ciò ch’è morto noi due parleremmo di quel secolo di quei caffè con quattro tavolini e biliardini in cantina che  puzzavano di muffa di quelle lezioni che abbiamo saltato nell’ultimo periodo per  pareggiare cinque    a cinque con i giocatori a testa bassa sembra che da allora non abbia fatto altro che perdere

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René Magritte
La double vue (1957)

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