As balas

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As balas

Le pallottole

São de ferro. Ou de aço? Diz-se que fazem à entrada um pequeno orifício, seguido de uma grande devastação de carnes sangrentas. Por isso matam. Li tudo sobre a morte. Escrevi sobre a minha e depois embebedei-me. A bala vem pelo ar (ruído onomatopaico) e crava-se, cava, ceva-se nessas carnes. Era a minha. Tive uma bala marcada: à última hora telefonei a desistir. ‘da-se!’ Pior para o Soares que entra nestes versos já morto. São de ferro. A tua era, ó Soares, ou de aço, e «agora choro contigo» ausente uma vila branca do Alentejo: tu.   Diz-se que fazem assim um pequeníssimo estúpido orifício (não quis ver) como um botão mas destroem tudo, devastam tecidos, vísceras nobres, e então trazem até nós a morte sanguinolenta. Se ainda as fabricam como no meu tempo, creio que matam num, ah pois, infinitésimo de segundo. É brutal. Eu ouvi-as: perde-se a tesão por um século.

Sono di ferro. O d’acciaio? Si dice che facciano all’entrata un piccolo orifizio, seguito da una gran devastazione di carni insanguinate. Perciò uccidono. Ho letto tutto sulla morte. Ho scritto sulla mia e poi mi sono ubriacato. La pallottola attraversa l’aria (suono onomatopeico) e si ficca, scava, s’incastra nella carne. Era la mia. Avevo una pallottola segnata: all’ultimo istante ho telefonato per arrendermi. ‘cedo!’ Andò peggio a Soares che entra in questi versi già morto. Sono di ferro. La tua lo era, o Soares, o era d’acciaio, e «ora piango per te» assente da un bianco borgo dell’Alentejo: tu.   Si dice che facciano così un piccolissimo stupido orifizio (non ho guardato) come un bottone ma distruggono tutto, devastano i tessuti, le frattaglie nobili, e quindi ci procurano la morte sanguinolenta. Se ancora le fabbricano come ai miei tempi, credo che uccidano, ah sì, in un infinitesimo di secondo. È brutale. Io le ho sentite: non ti si rizza più per un secolo.

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Johnny Chung Lee
High-speed Bottle Smash (2006)

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A Musa Irregular

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A Musa Irregular

La musa irregolare

Ó Anna Lüsa Uski minha dama de antanho o que é feito da tua bizarria continuas bela como na fotografia? eu quando penso em ti ainda tenho dentro do pobre coração torcaz aquele bicho a roer devagarinho tu eras só pen pal mas tanto faz mais sede não se tem de um pucarinho não te perdoo que ficasses por lá em Likkolampi casando com um qualquer como pudeste ó Anna ser tão má? yours sincerely já te chamava mulher mais tarde eu fiz catorze anos o amor era no meu peito como um lenho quereis saber críticos vós fulanos? inda me arrepia esta dama de antanho

O Anna Lüsa Uski, mia dama d’un tempo che mai ne è stato della tua bizzarria sei sempre bella come nella fotografia? io quando penso a te ancora sento dentro al mio povero cuore di piccione quel tarlo che mi rode pian piano tu eri soltanto una pen pal ma non fa niente per dissetarsi basta una coppetta solamente non ti perdono d’essermi rimasta lontana a Likolampi sposando chissà chi come hai potuto o Anna esser così inumana? yours sincerely già donna tu eri per me più avanti quattordici anni ho compiuto l’amore mi stava sul cuore come cemento e volete sapere come andò, voi indiscreti? ancora io fremo per quella dama d’un tempo

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Roy Lichtenstein
Blonde Waiting (1964)

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A Bela do Bairro

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A Bela do Bairro

La bella del quartiere

Ela era muito bonita e benza-a Deus muito puta que era sempre à espera dos pagantes à janela do rés-do-chão mas eu teso e pior que isso néscio desses amores tenho o quê? Quinze anos tenho o quê uns olhos com que a vejo que se debruçava mostrando os peitos que a amei como se ama unicamente uma vez um colo branco e até as jóias que ela punha eram luzentes semelhando estrelas eu bato o passeio à hora certa e amo-a de cabelo solto e tudo não parece senão o céu afinal um pechisbeque ainda agora as minhas narinas fremem turva-se o coração desmantelado amando-a amei-a tanto e sem vergonha oh pecar assim de jaquetão sport e um cigarro nos queixos a admiração que eu fazia entre a malta não é para esquecer nem lá ao fundo como então puxo as abas da farpela lentamente caminho para ela a chuva cai miúda e benza-a Deus que bonita e que puta e que desvelos a gente gastava em frente do amor

Lei era molto bella e, Dio la benedica, molto puttana ed era sempre in attesa di clienti alla finestra del pianterreno ma io turbato e, peggio ancora, ignaro di questi amori che cos'ho? Quindici anni ecco cos’ho, ho gli occhi per vederla mentre s’affacciava mostrando i seni io che l’amai come si ama solamente una volta un bianco decolleté e persino i gioielli che lei portava erano lucenti simili alle stelle io vado a passeggiare a una cert’ora e l’amo coi suoi capelli sciolti e tutto dà l’impressione che il cielo stesso in fondo non sia che princisbecco ancora adesso fremono le mie narici mi s’ottenebra il cuore spezzato amandola tanto l’ho amata e senza vergogna oh peccare così col giaccone sportivo e la sigaretta penzolante il fascino che io emanavo tra quella marmaglia non si può scordare neppure nel profondo come allora tiro su il bavero della giacca lentamente io le vado incontro cade una pioggerella e Dio la benedica per com’è bella e puttana e quanta devozione io dissipavo davanti all’amore

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Emiliano Di Cavalcanti
Donna al balcone (1961)

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Segundo balcão dos bombeiros

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Fernando Assis Pacheco »»   Variações em Sousa (1987) »»   Francese »»

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Segundo balcão dos bombeiros

Codice due dei pompieri

Nesse tempo eu já lera as Brontë mas como era um adolescente retardado passava a noite em atrozes dilemas que mais vale: amar, ser doutrem amado? ainda não descobrira o simples disto nem o essencial disto que é tão claro se tudo no amor vem do imprevisto deitar regras ao jogo pode sair caro por isso eu amo e sou ou não benquisto depende do instante bem ou mal azado amor tem alegria, tem enfaro o happy end é coisa dos cinemas

A quei tempi io avevo già letto le Brontë ma siccome ero un adolescente ritardato passavo la notte in atroci dilemmi che vale di più: amare o da altri essere amato? non avevo ancora scoperto la semplicità né l’essenzialità di tutto questo, che è così chiaro se tutto in amore deriva dall’imprevisto voler dare delle regole al gioco può costar caro ecco perché amo e sono più o meno apprezzato dipende dal momento più o meno azzeccato vi è gioia o disillusione in amore il lieto fine si vede solo al cinema

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Félix Vallotton
Cinq Heures (1898)

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O mocho e o macaco

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O mocho e o macaco

Il gufo e la scimmia

Era uma vez um mocho diz o meu filho que sabe todas as histórias do mundo uma vez um mocho o macaquinho pergunta-lhe o que é quando se morre? pois nada diz o mocho morre-se praí o macaquinho insiste mocho e quando tu morreres? morro nada diz o mocho hás-de morrer tu primeiro mas veio uma zorra e comeu o mocho que foi para um buraco muito fundo ninguém cantava nesse buraco só os morcegos e mesmo esses só se a gente lhes batesse com uma vassoura da cozinha o macaquinho come bananas escapa-se ao jacaré do Amazonas que lhe quer dar uma dentada salta nas árvores uma daquelas era onde estava o mocho coitado do mocho não viu a zorra ao pé da carvalheira morre-se praí morre-se num instantemente de nada morre-se a morte mocha sem a gente dizer ai

C’era una volta un gufo, dice mio figlio che sa tutte le storie del mondo e dunque un gufo la scimmietta gli chiede com’è quando si muore? dato che il gufo tace è lì che si muore la scimmietta insiste gufo e quando morirai tu? non muoio affatto dice il gufo prima dovrai morire tu ma venne una volpe e mangiò il gufo che finì in un buco molto profondo non cantava nessuno in quel buco solo i pipistrelli e anche quelli soltanto se li colpivano con una scopa di cucina la scimmietta mangia le banane sfugge al caimano nero che vorrebbe darle una dentata salta sugli alberi tra cui quello dove stava il gufo povero gufo non vide la volpe sotto la grande quercia è lì che si muore si muore in un istante senza motivo si muore d’una morte mesta senza che nulla si possa dire

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Pablo Picasso
Gufo (1952)

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