Cartucho de castanhas

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Inês Lourenço »»   As Palavras Beijam Sem Carga Viral (2021) »»   Francese »»

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Cartucho de castanhas

Cartoccio di castagne

Vem da infância e de uma cidade molhada esse cheiro ímpar de um pequeno carro de cor neutra envolto em fumo. Brasas no estalido de cascas aquecendo as nossas mãos friorentas. O sabor macio e doce confortava as árvores despidas. Esvaziado o cartucho ficava no corpo a quentura de um abraço materno ou beijo enamorado.

Viene dall’infanzia e da una città umida questo profumo unico d’un carrettino dal colore neutro avvolto nel fumo. Braci nello scoppiettio dei gusci a scaldare le nostre mani infreddolite. Il sapore morbido e dolce confortava gli alberi spogli. Svuotato il cartoccio restava nel corpo il calore d’un abbraccio materno o d’un bacio appassionato.

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Andrew Wyeth
Caldarroste (1956)

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Reescrita

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Reescrita

Riscrittura

Fender os versos com a lâmina implacável do tempo. No umbigo do poema cravar o sabre rente às vísceras dos verbos, à linfa de adjectivos. Despedaçar os músculos dos sentidos. Abrir a rede viária do sangue. Romper a velha epiderme.

Fendere i versi con la lama implacabile del tempo. Nell’ombelico della poesia affondare la sciabola accosto alle viscere dei verbi, alla linfa degli aggettivi. Sminuzzare i muscoli dei sensi. Aprire la rete viaria del sangue. Rompere la vecchia epidermide.

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Anna Maria Maiolino
Senza titolo (2014)

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Quebra-luz

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Quebra-luz

Abat-jour

Desconfio dos poetas que falam muito de luz, das manhãs e das árvores na sua obsessão hospedeira de frutos e aves e folhas. Desconfio dos que cantam lareiras e vozes mansas, tentando apaziguar o poema com a sua indústria de incensos. Eles encenam como velhos profetas tardias formas de beleza extinta - e fazem do verso um ritual nado-morto de pequenos afectos, indiferentes à faca incandescente que separa o corpo das palavras da substância do mundo.

Diffido dei poeti che parlano molto di luce, di mattinate e di alberi nella loro affabile ossessione per i frutti e gli uccelli e le foglie. Diffido di quelli che declamano caminetti e voci soavi, tentando d’addolcire la poesia con la loro industria d’incensi. Essi inscenano come vecchi profeti tardive forme di bellezza estinta - e fanno del verso un rituale nato morto di piccoli affetti, indifferenti al coltello incandescente che separa il corpo delle parole dalla sostanza del mondo.

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Domenico Morelli
Gentiluomo recita una poesia a due dame (1872)

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Ícaro

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Ícaro

Icaro

Um cão pertence mais á Terra, aos seus limites, até ao último rio. Mas ao que vive na casa em frente, foi dado este nome volátil. Quando só, ele constrói, como quase todos os cães, aquele som agudo de sobrevoar ausências, que faz do regresso de qualquer lazarento dono, o latido solar da alegria.

Un cane appartiene più alla Terra, ai suoi confini, perfino all’ultimo fiume. Ma a quello che vive nella casa qui di fronte, è stato dato questo nome volatile. Quand’è solo, lui emette, come quasi tutti i cani, quel suono acuto che sorvola le assenze, che fa del ritorno di qualunque esecrabile padrone, un solare guaito di gioia.

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Keith Haring
Barking dog

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Desalinho

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Desalinho

Disordine

Nenhum destes poemas fará parte de um livro adoptado nas escolas. Há muito tempo que não escrevo azul mar e barcos ou outras palavras para alívio de almas homéricas. Prefiro – ou preferem-me aquelas como: desalinho alinhavo ou logro ou outra qualquer. Nunca o arremedo de uma palavra única esgota o muito ou nenhum sentido de um verso.

Nessuna di queste poesie farà parte di un libro adottato nelle scuole. Da molto tempo non scrivo azzurro mare e barche o altre parole di conforto per anime omeriche. Preferisco – o mi preferiscono quelle come: disordine canovaccio o frode o un’altra qualsiasi. Mai l’imitazione di una parola unica esaurisce il molto o nullo significato di un verso.

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Filippo Scroppo
Risonanze labirintiche (1982)

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As coisas que cessam

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As coisas que cessam

Le cose che cessano

Tanto desprezo pelo que é transitório e finito. Não servirei senhor que possa morrer. Mas passamos a vida a amar todas as fragilidades das coisas que cessam. Há coisa mais breve do que um sorriso? Coisa mais curta que a alegria de um reencontro? Tudo o que amamos é passageiro e frágil ou as duas coisas. Mas persegue-nos a nostalgia do infindável como uma tara hereditária.

Tanto disprezzo per ciò che è transitorio e finito. Non servirò un signore che possa morire. Eppure passiamo la vita ad amare tutte le fragilità delle cose che cessano. Vi è cosa più breve d’un sorriso? Cosa più corta della gioia di un rincontro? Tutto ciò che amiamo è passeggero e fragile o entrambe le cose. Ma ci perseguita la nostalgia dell’infinito come una tara ereditaria.

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Shepard Fairey
Birdsong Project (2022)

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Ária

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Ária

Aria

É belo o tempo de Inverno, no silêncio, a lenha húmida das maternas canções da chuva. Na lentidão de Janeiro fica mais longe a morte. As aves habitam nos beirais como príncipes destronados.

È bello il tempo d’inverno, nel silenzio, la legna umida delle materne canzoni della pioggia. Nella lentezza di gennaio più distante è la morte. Gli uccelli abitano le grondaie come principi senza trono.

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Claude Monet
La gazza (1868-1869)

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Anti-Éden

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Anti-Éden

Anti-Eden

A humidade deste fim de Outubro é um regresso à pátria. Enfim desaparecido o ruído ritual dos dependentes do estio, a vozearia das esplanadas, as tripas ao sul de hordas bronzeadas. Gosto de roupa no corpo. Faz-me falta essa carícia têxtil - antecâmara do desejo de nudez - inventada por feliz castigo à saída do éden.

L’umidità di questa fine d’ottobre è un ritorno alla patria. Finalmente scomparso lo strepito rituale degli estate- dipendenti, lo schiamazzo dei locali all’aperto, le trippe esposte di orde abbronzate. Amo gli abiti sul corpo. Mi manca quella carezza tessile - anticamera del desiderio di nudità - inventata per felice castigo alla cacciata dall’eden.

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Joaquin Sorolla
Dopo il bagno (1908)

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Anonymus

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Anonymus

Anonimo

Não me tragas um poema de sentidos inócuos, nem engenharias gráficas a ocupar a página. Afasta-te dos bons sentimentos, das mansas paisagens com asas de permeio ou brancas flores de salgueiro. Modela o barro das palavras como um artesão anónimo inventa a própria ferramenta a ferir os dedos na proximidade da pedra E não incandesças no ludíbrio do amor. Esse também pouco vale mais que um mero espelho, se a ti próprio procuras possuir ou vencer em quem julgas amar Nem me fales da luz dos deuses, que já envelheceram há milhares de galáxias caídos na demência senil e caídos nós nesta orfandade sem mistério No dia paralelo ao teu nascimento, decerto transporás a porta das horas pela derradeira vez ciente por fim da vacuidade dos versos onde te escondeste.

Non portarmi una poesia dai contenuti innocui, né elaborazioni grafiche per occupare la pagina. Rigetta i buoni sentimenti, i paesaggi soavi infarciti d’ali o di bianchi fiori di salice. Modella la creta delle parole come un anonimo artigiano forgia i propri attrezzi fino a ferirsi le dita in prossimità della pietra E non infiammarti nel ludibrio dell’amore. Anch’esso vale poco più che un mero specchio, se tu cerchi di possedere o vincere te stesso in colui che pensi di amare E non parlarmi della luce degli dei, che ormai sono invecchiati da migliaia di galassie precipitati nella demenza senile e noi caduti quaggiù orfani senza mistero Nel giorno parallelo a quello della tua nascita, di certo varcherai la porta delle ore per l’ultima volta consapevole infine della vanità dei versi nei quali ti sei nascosto.

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Gonçalo Mabunda
Sonho (2007)

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La Maja Desnuda

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Inês Lourenço »»   Revista Eufeme - n. 13 (Outubro/Dezembro 2019) »»   Francese »»

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La Maja Desnuda

La Maja Desnuda

Ao fundo da sala olhava-me humana e natural como teria olhado Goya com os braços nus erguidos atrás da nuca. Todo o corpo desvendado e sem sombras mitológicas a esconder a penugem do púbis. Por essa ousadia inaugural da arte do nu bramiram inquisições e até outra tela com o nu vestido cumulou a penitência do herético pintor para ocultar o inicial desbragamento que permaneceu oculto mais de um século. Hoje as duas telas estão na mesma sala descobrindo a incontáveis visitantes a impotência das mordaças da Arte.

In fondo alla sala mi guardava umana e naturale come avrà guardato Goya con le braccia nude sollevate dietro la nuca. Tutto il corpo esibito e senza ombre mitologiche a nascondere la peluria del pube. Per questa impudenza inaugurale dell’arte del nudo tuonarono le inquisizioni e perfino l’altra tela con il nudo vestito accrebbe la penitenza dell’eretico pittore per aver occultato l’iniziale denudamento che rimase occulto per più d’un secolo. Oggi le due tele stanno nella medesima sala dimostrando a innumerevoli visitatori l’impotenza dei bavagli dell’Arte.

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Francisco Goya
La Maja desnuda (1797-1800)
La Maja vestida (1800-1805)

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Irmãos Karamazov

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Inês Lourenço »»   O Jogo das Comparações (2016) »»   Francese »»

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Irmãos Karamazov

Fratelli Karamazov

Perguntava à menina da livraria por estes irmãos, cujo nome ela dedilhou no teclado com óbvias letras erradas. - É recente? — indagou com uma prestável candura. O eventual comprador parecia não saber ao certo. Uma espécie de desânimo atravessa-me os sentidos na memória nostálgica dos meus verãos adolescentes, falésias de tardes febris com a pele das páginas onde Aliocha e Ivan ou Sónia e Raskolnikoff iluminavam a culpa e o temor que fatalmente já me pertenciam.

Chiedeva alla commessa della libreria di quei fratelli, il cui nome ella digitò sulla tastiera ovviamente sbagliando le lettere. - È recente? — s’informò con servizievole candore. L’occasionale acquirente pareva non esserne sicuro. Una specie di sconforto mi attraversa i sensi al nostalgico ricordo delle mie estati adolescenti, falesie di sere febbrili con la pelle delle pagine in cui Alyosha e Ivan o Sonia e Raskolnikov tratteggiavano la colpa e il terrore che fatalmente già m’appartenevano.

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Leonid Pasternak
La vigilia dell'esame (1895)

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Ganhos - Perdas

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Ganhos - Perdas

Vincite - Perdite

Ganhar é quase sempre um verbo obsceno. Porque para um vencedor há sempre outro que perde a quem chamam vencido. E assim a sábia Natureza e as coisas que a habitam estão provavelmente enganadas. Porque uns se derrotam aos outros sendo que alguns muito ganham e outros muito perdem. Mas os perdedores são sempre o sal da Terra.

Vincere è quasi sempre un verbo osceno. Perché per ogni vincitore c’è sempre un altro che perde che si chiama vinto. E così la saggia Natura e le cose che la abitano probabilmente cadono in errore. Perché gli uni si arrendono agli altri dato che alcuni vincono molto e altri perdono molto. Ma i perdenti sono sempre il sale della Terra.

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Anselmo Bucci
Dietro i parapetti (1916)

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Disjuntiva

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Disjuntiva

Disgiuntiva

Ter um gato no colo ou vestir uma criança mudar uma cama de lavado ou fazer uma canção é muito mais belo do que carregar uma arma dar pontapés numa bola ou pilotar um motor ruidoso. Só que há pouca gente para dar por isso.

Tenere un gatto in grembo o vestire un bambino cambiare la biancheria a un letto o fare una canzone è molto più bello che caricare un’arma prendere a calci una palla o pilotare un motore rumoroso. Solo che poca gente se ne accorge.

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Kees van Dongen
Donna con gatto (1908)

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Balada dos Amores Difíceis

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Balada dos Amores Difíceis

Ballata degli amori difficili

Não me refiro aos trágicos: Romeu e Julieta Tristão e Isolda, Pedro e Inês nem a alguns ignorados ícones como Yourcenar e Grace ou Rimbaud e Verlaine.  Refiro-me aos que se buscam sem saber nada do fogo que arde sem se ver, órficos cantos, mas  côncavos e convexos se combinam cruzando genes e transitórios tempos de vida enquanto povoam cidades, salas de parto, comércios, indústrias, portais, geriatrias. E dos  campos deixados à exportação do vinho e dos litorais ainda com redes e barcos cresce um ruído de formiga banal e curtida de pequenos destinos. Esses são os grandes heróis dos amores difíceis que não ficam no poema.

Non mi riferisco a quelli tragici: Romeo e Giulietta Tristano e Isotta, Pedro e Inês né a certe ignorate icone come Yourcenar e Grace o Rimbaud e Verlaine.  Mi riferisco a quelli che si cercano senza sapere nulla del fuoco che arde senza che si veda, dei canti orfici,  ma concavi e convessi si combinano incrociando geni e fugaci tempi di vita mentre popolano città, sale parto, commerci, industrie, portali, geriatrie. E dai campi  lasciati all’esportazione del vino e dai litorali, ancora tra reti e barche, cresce un rumore di formica comune e indurita da trascurabili destini. Sono questi i grandi eroi degli amori difficili che non compaiono nella poesia.

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Marc Chagall
Gli innamorati sotto il sole rosso (1960)

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A teia

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A teia

La tela

Sente ao descer as escadas que um ténue filamento se rompe. Uma aranha fabricara de noite alguns fios finíssimos que não resistiram à primeira passagem matutina. Assim o início do movimento diurno destrói toda uma noite de labuta de qualquer pequeno insecto.

Avverti nel discendere le scale che un tenue filamento si rompe. Un ragno ha fabbricato di notte dei fili finissimi che non han resistito al primo passaggio mattutino. Così l’inizio dei movimenti diurni vanifica tutta una notte di fatica di qualche piccola bestiola.

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Caspar David Friedrich
Sulle scale (1825)

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Prado do Repouso

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Inês Lourenço »»   O Segundo Olhar (2015) »»   Francese »»

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Prado do Repouso

Prado do Repouso

Adoece os olhos este bric-à-brac marmóreo, os esmaltes, as jarras, a caótica cenografia dos jazigos, hoje que todos garantem a sua última propriedade horizontal. Habitamos um corpo, tão fácil de ferir, túnica de sangue, escudo de água, para o fulgor da vida foi-nos dada esta veste, não se sabe para que perecível eternidade.

Fa male agli occhi questo ciarpame marmoreo, gli smalti, le anfore, la caotica scenografia dei sepolcri, oggi che tutti si possono permettere l’ultima proprietà orizzontale. Abitiamo un corpo, tanto vulnerabile, tunica di sangue, scudo d’acqua, per far rifulgere la vita questa veste ci fu data, non si sa per quale effimera eternità.

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Rudolph Müller
Il cimitero protestante di Roma (1840 ca.)

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Plenilúnio

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Plenilúnio

Plenilunio

O segundo olhar, uma espécie de leitura nas vísceras do primeiro, como os áugures lêem no interior das aves recém-imoladas. Fechamos os olhos e acende-se melhor um rosto, um ângulo incerto de janela, torres, arcos de pontes cruzando o largo rio. Na névoa hialina da distância sob a pupila comungamos o plenilúnio das imagens.

Il secondo sguardo, una specie di lettura nelle viscere del primo, come auguri che leggono nelle interiora degli uccelli appena immolati. Chiudiamo gli occhi e meglio s’illumina un volto, una visuale incerta dalla finestra, torri, arcate di ponti lanciate sull’ampio fiume. Nella bruma ialina della distanza sotto la pupilla partecipiamo al plenilunio delle immagini.

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Ogata Gekkō
Luna piena presso un ruscello (ca.1895)

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Animais arrancados em redor

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Animais arrancados em redor

Animali decimati tutt’intorno

Para enterrar um corpo quantas pequenas ervas e escondidas larvas são aniquiladas. O golpe seco da pá desentranha os mínimos seres, com o rumor de um barco vazio que ainda singra contra a falésia.

Per sotterrare un corpo quante piccole erbe e recondite larve vengono sterminate. Il colpo secco della pala estirpa gli esseri più minuscoli, con il rumore d’una barca vuota che sta facendo vela contro la falesia.

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Frank C. Eckmair
Barche (1970)

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