Vale quanto lesa

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Iacyr Anderson Freitas »»   Correio das Artes (03/2019) »»   Francese »»

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Vale quanto lesa

Tanto Vale ci lede

do minério   não se inclui no peso bruto glebas & glebas  de luto rios que morreram    no curso de um minuto vales vilas vidas como insumos     ou meros acidentes    de percurso com zeros muitos zeros à direita do lucro & o que resta — um cemitério    devoluto (mero     acidente   de percurso?) grandes açougues   de azougue pelas frestas rios defuntos de defuntas florestas (uma hecatombe a cada monte) & o peso bruto dessas mortes em conluio     com os zeros       à direita     sempre à direita do lucro  (este que prospera     com as mortalhas  que entrega & muito medra com os crimes que nega) este senhores o lucro : para o qual não existe corpo insepulto :o lucro o único     (embora sujo de lama & luto embora mito) o único o único      (oh perdoai   se vos repito) o único impoluto

del minerale   non va incluso nel peso lordo zolle & zolle  di lutto fiumi che son spariti    nel corso di un minuto valli villaggi vite come componenti     o semplici incidenti    di percorso con zeri molti zeri alla destra del profitto & ciò che resta — un cimitero    riconvertito (puro     incidente   di percorso?) grande macello   di marciume tra gli squarci fiumi defunti di defunte foreste (un’ecatombe per ogni monte) & il peso lordo di queste morti in complotto     con gli zeri       alla destra     sempre alla destra del profitto  (quello che prospera     con i sudari  che riconsegna & molto aumenta con i crimini che nega) questo signori il profitto : per il quale non esiste corpo insepolto : il profitto l’unico     (sebbene sporco di fango e di lutto tuttavia mito) l’unico l’unico      (oh perdonatemi   se ve lo ripeto) l’unico incontaminato

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Diga di Brumadinho (MG)
dopo la catastrofe del 25 gennaio 2019

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Zero quase

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Iacyr Anderson Freitas »»   Ar de arestas (2013) »»   Francese »»

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Zero quase

Quasi zero

inútil servir a mesa aos fantasmas   : em minha solidão elaboro círculos

inutile servire alla tavola dei fantasmi : nella mia solitudine   io cammino in tondo

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Aldo Romano
Entropia (2008)

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Elegia

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Elegia

Elegia

o inverno quer ficar contigo neste jardim, onde um velho dorme. ainda não são seis horas e a nuvem que outrora te acusava some no azul, desfeita por teu brilho que envelhece, é certo, sem o alarde dos ventos mesmos de outrora. o que procura estar contigo não te envolve: espera, agudo, neste jardim inaugural entre formigas, jornais e o que resta de setembro. vives uma infância transitória e teus cabelos cingem, na cintura, o esboço de um adeus que a tua própria ausência configura.

l’inverno vuol restare con te in questo giardino, dove un vecchio dorme. non sono ancora le sei e la nube che prima ti accusava sale nel blu, dissolta dal tuo fulgore che invecchia, è certo, senza l’esibizione degli stessi venti d’un tempo. ciò che cerca di restare con te non ti coinvolge: aspetta, intenso, in questo giardino principiante tra formiche, giornali e quel che resta di settembre. vivi un’infanzia transitoria e i tuoi capelli cingono, alla vita, l’accenno d’un addio che la tua stessa assenza prospetta.

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Daniel Garber
Ombre (1922)

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Lugar

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Lugar

Posto

Nunca tivemos lugar neste mundo. Ontem amávamos tanto o que agora esquecemos. Amanhã venderemos a qualquer preço o que hoje nos faz mudar de endereço. Por isso invejamos aquela árvore: porque soube qual era o lugar, porque nele soube deixar raízes e em silêncio levitar.

Mai abbiamo avuto un posto in questo mondo. Ieri amavamo tanto ciò che oggi abbiamo scordato. Domani venderemo a qualunque prezzo quel che oggi ci fa cambiare d’indirizzo. Per questo invidiamo quell’albero: perché ha riconosciuto qual era il suo posto, perché ha saputo lasciarvi le radici e in silenzio levitare.

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Albrecht Dürer
Studio di abete rosso (1495-1500)

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E sobre o deserto

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E sobre o deserto

E sopra il deserto

condenação primeira: carregar os despojos dessa tarde, arrastá-la para fora do tempo, enterrá-la onde não haja escape. como os que buscam no alforje, entre serpes, o alimento de seus mortos, também ofertarei meu corpo às figurações da chuva e do trópico, também poderei ungir as cartilagens nulas de seu nome. e sobre o deserto e sobre os despojos de tudo o que restou da tarde em seu transporte permanece a mesma busca, incessante, de uma terra mais profunda e gasta, cada dia mais distante.

castigo primario: trasportare le reliquie di questa serata, trascinarle al di fuori del tempo, sotterrarle dove non possano scappare. come chi fruga nello zaino, tra i serpenti, cercando il cibo dei suoi morti, anch'io presterò il mio corpo alle movenze della pioggia e del tropico, anch'io potrò ungere le inesistenti cartilagini del loro nome. e sopra il deserto e sulle reliquie di tutto ciò ch’è rimasto della serata nel suo fervore permane la stessa ricerca, incessante, di una terra più profonda e consunta, giorno dopo giorno più distante.

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Sebastiaan Bremer
The Sunken Forest (2023)

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e retorna o morto...

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e retorna o morto...

e ritorna il morto...

e retorna o morto sepulto em cal e número o que é memória ressurge em múltiplos e nos acena agora e retorna o morto como se nos visitasse entra pelo casario curva-se imóvel no sobrado é de todos nosso mais triste convidado.

e ritorna il morto sepolto in calce e numerato quel ch’è memoria risorge in multipli ed ora ci saluta e ritorna il morto come se ci visitasse entra nella vecchia casa si curva immobile nel solaio è di tutti il nostro più triste invitato.

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Cecily Brown
All the nightmares came today (2012)

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Constelação

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Constelação

Costellazione

por incontáveis noites por dias tão numerosos quanto léguas de vento a estibordo navego o mar que me soterra busco a ilha prometida a constelação de ilhas ou mesmo a terra — essa que virá sobre meu corpo qual cidade de coisas mortas ou vencidas coisas nascidas do limbo crescidas do limbo para uma qualquer mitologia que desconheço

per innumerevoli notti per giorni incalcolabili quanto le leghe del vento a tribordo navigo questo mare che mi sotterra cerco l’isola promessa la costellazione di isole o proprio la terra — quella che verrà a coprire il mio corpo come città di cose morte o vinte cose nate dal limbo cresciute dal limbo per qualche mitologia che io ignoro

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Francesco Casorati
Battello illuminato dalla luna (1960)

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Aqui nos despedimos

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Aqui nos despedimos

Qui noi ci separiamo

que a imagem de um lenço fique gravada, no silêncio deste campo, entre coisas já perdidas pelo desgaste da aurora. coisas, coisas não de todo amanhecidas ainda, aqui nos despedimos, perenidade dos ventos, adeus, adeus. que no silêncio deste campo fique apenas a imagem de um lenço branco

che l’immagine d’un fazzoletto rimanga impressa, nel silenzio di questo campo, tra le cose già perdute con l’esaurirsi dell’aurora. cose, cose non ancora del tutto ridestate, qui noi ci separiamo, persistenza dei venti, addio, addio. che nel silenzio di questo campo resti soltanto l’immagine d’un fazzoletto bianco

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Paul Klee
Intensificazione statico-dinamica (1923)

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Três horas

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Três horas

Tre di notte

no verbo nos movemos sem festa e o texto esconde sempre        outro dédalo aceso em seu cavalo

ci districhiamo fra le parole ma senza festa    e il testo nasconde sempre        un altro labirinto latente nel suo ventre

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Scuola del Tintoretto
Il labirinto d’amore (particolare) (1550-60)

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Doze horas

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Doze horas

Ore dodici

doze sóis a pino no ar parado de maio   apodrecendo   não há silêncio maior que essa tarde abelhas mais violentas   não há silêncio maior que esses sóis   no ar parado de maio apodrecendo

dodici soli a picco nell’aria ferma di maggio a marcire non c’è maggior silenzio che questo meriggio né api più infuriate non c’è maggior silenzio che questi soli nell’aria ferma di maggio a marcire

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Vincent Van Gogh
Mezzogiorno - Riposo dal lavoro (1890)

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Apenas ele

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Apenas ele

Soltanto lui

tudo muito quieto não fosse o menino brincando na memória   eis minha infância entre os móveis como o retrato de cecília & alguém toca o piano     apenas ele     destoa     da mobília

tutto molto quieto se non ci fosse il bambino che gioca nella memoria   ecco la mia infanzia in mezzo ai mobili come il ritratto di cecilia & qualcuno suona il piano     soltanto lui     stona     con la mobilia

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Pablo Picasso
Uomo che suona il piano (1957)

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Antes da queda e do canto

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Antes da queda e do canto

Prima della caduta e del canto

nenhum mar nenhuma rosa nenhum inverno rompeu meu corpo estou como há muito no exílio antes da queda e do canto a fome dos que me assassinaram ruge em mim continuada ah eu tive os infernos por herança eu sozinho voltei meus olhos a Sodoma bebi o incêndio em vária fonte amei o efêmero com seus dosséis ao lado minha memória fez-se um túmulo e este será todo o meu legado.

nessun mare nessuna rosa nessun inverno ha spezzato il mio corpo sto come molto tempo fa in esilio prima della caduta e del canto la fame di quelli che m’hanno assassinato ruggisce in me incessante ah io ho avuto l’inferno in eredità io da solo ho rivolto i miei occhi a Sodoma ho bevuto l’incendio da varie fonti ho amato l’effimero coi suoi baldacchini accanto la mia memoria s’è fatta una tomba e questo sarà tutto il mio lascito.

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Andrea Carlo Pedrazzini
Canto (De Bestiarum Naturis) (1958)

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Visita do avô

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Visita do avô

Visita del nonno

Na casa deserta a tua sombra projetou-se,   severa e fria. Sem pressa ou palavra tomou-me pela mão   e caminhamos.   Eis o velho sobrado, a minha velha contemplação do mundo, as terras de meu pai. Uma pequena viagem, pois, e a esfoladura se abre nos ombros. Os lenitivos sulcam  a fuligem do rosto.   Ao cabo de tudo,  um silêncio floriu. E fundo.     Foi quando percebi que enfim te conhecera, que aquela  era enfim a tua presença,    tão alheia e esquiva  na hora imensa.

Nella casa deserta  la tua ombra si protese,   fredda e severa. Senza fretta e silente mi prese per la mano   e c’incamminammo.   Ecco la vecchia dimora, dove un tempo contemplavo il mondo, le terre di mio padre. Un breve viaggio, dunque, e la lacerazione s’apre sulle spalle. Lacrime balsamiche solcano   la fuliggine del volto.   Alla fine di tutto,  germogliò un silenzio. E profondo.     Fu allora che compresi d’averti finalmente conosciuto, che quella  era finalmente la tua presenza,    così estranea e schiva  nell’ora immensa.

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Albert Anker
La devozione verso il nonno (1893)

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Vem a noite

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Vem a noite

Viene la notte

A Camilo Mota Vem a noite aqui parir seu desconsolo: uma criança com os olhos para o ocaso de junho. Eis que o vento arrastra o lixo dominical, tange os jornais para um chão de outras datas, um chão anterior ao própio tempo e de onde, de repente, ele se move.

A Camilo Mota Viene la notte qui a partorire il suo sconforto: un fanciullo con gli occhi fissi su un tramonto di giugno. Ecco che il vento ghermisce i rifiuti domenicali, scaglia i giornali verso un suolo d’altre date, un suolo anteriore al proprio tempo e dal quale, all’istante, egli si scosta.

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Félix Ziem
Effetto serale (1825-1911)

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Uma árvore

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Uma árvore

Un albero

para José Afrânio M. Duarte A única imagem pessoal: aquela árvore sob a chuva, impassível e dura. A cidade à deriva, cortinas alvas avançando mais e mais para a noite, por duas semanas – e nenhum azul, nenhuma réstia de luz ou lume. Casas com âncoras nos batentes. Lodo, lixo, limo. A paisagem começa a empalidecer. Mal se adivinha a montanha ao lado. Uma densa parede sela a vista. As águas tracionam terra e céu. Agora tudo compõe uma irmandade sem contornos. O que era realidade vai girando sua manivela. Mesmo a topografia se curva ao temporal, sem pressa. Alheia ao desespero, apenas aquela árvore. Impassível em sua metáfora, entregue à total condenação: estar na chuva, sob o jugo, testemunhar a tudo, avessa ao céu e ao chão

per José Afrânio M. Duarte L’unica immagine personale: quell’albero sotto la pioggia, impassibile e duro. La città alla deriva, bianche cortine che avanzano sempre di più verso la notte, per due settimane – e niente di blu, nessun barlume di luce o di fuoco. Case con ancore ai battenti. Melma, scorie, limo. Il paesaggio comincia a impallidire. Si riconosce a stento la montagna accanto. Una densa parete impedisce la vista. Le acque trascinano terra e cielo. Ora tutto compone una fraternità senza contorni. Ciò che era realtà gira la sua manovella. Perfino la topografia si curva alla tempesta, senza fretta. Alieno allo sconforto, solo quell’albero. Impassibile nella sua metafora, arreso alla condanna totale: stare sotto la pioggia, sotto il giogo, testimone di tutto, avverso al cielo e al suolo.

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Théodore Rousseau
Tramonto vicino ad Arbonne (1846)

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Um estranho se apresenta

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Iacyr Anderson Freitas »»   A soleira e o século (2002) »»   Francese »»

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Um estranho se apresenta

Un estraneo si presenta

Não posso me reconhecer nos documentos que me deram. Sinto muito, mas essa fotografia não é minha, assim como não são esses os meus pais. Há muito me perdi, desencontrei-me. Sequer conheço a mão que me escreve agora ou a cidade que me arrasta para uma data qualquer nessa certidão de nascimento. Não tenho esposa. Não tive filhos. Jamais poderei dizer diante de qualquer juizo o meu verdadeiro nome. Meu passado não me sabe ainda. A meu lado, sem palavra, urge um ouro derruído

Non posso riconoscermi nei documenti che mi hanno dato. Mi dispiace molto, ma questa fotografia non è mia, così come questi non sono i miei genitori. Da tempo mi sono perduto, mi sono lasciato. Non conosco nemmeno la mano che ora scrive per me o la città che mi trascina verso una data qualunque in questo certificato di nascita. Non ho una moglie. Non ho avuto figli. Non potrei mai dire davanti a qualunque tribunale il mio vero nome. Il mio passato non mi conosce ancora. Accanto a me, senza parlare, incombe una ricchezza in rovina.

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Petrus de Man
senza titolo (2012)

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Tatão e as ruas

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Tatão e as ruas

Tatão e le strade

em certos lugares interrogo os jardins da minha infância. interrogo sem resposta, sem surpresa, sem esperança. pois que jamais encontrei aquela perfeição contida, sinto-me órfão. a lição primeira de geometria deu-se naqueles parques. o velho jardineiro professava sem escândalo ao sol do meio-dia. ao povo simples oficiava a sua matemática. de um arbusto senil fazia um cone invertido. cubos estranhos de árvore tomavam aos poucos a planura e os muros vivos não cercavam: antes ofereciam aos passantes o espetáculo. bordavam a cidade para o baile. as duas filhas do jardineiro foram estudar matemática. de certa forma, a minha paixão pelos números também nascera ali, intratável e física, naqueles parques. mas ninguém sabia melhor proteger sua escultura. ninguém tinha tal viço: a ponto de morrer sob o sol do ofício com um golpe de vento ou de árvore. um golpe capaz de cessar, para sempre, todos os jardins e parques e ruas da minha infância.

in certi posti mi rivolgo ai giardini della mia infanzia. pongo domande senza risposta, senza stupore, senza speranza. e poiché non ho più trovato quella sobria perfezione, mi sento orfano. la lezione basilare di geometria venne impartita in quei parchi. il vecchio giardiniere educava senza scandalo sotto il sole del mezzogiorno. per la gente umile officiava la sua matematica. da un arbusto senile ricavava un cono rovesciato. strani cubi d’albero riempivano un po’ alla volta il prato e i muri pieni non coprivano: offrivano, invece, ai passanti lo spettacolo. bordavano la città per il ballo. le due figlie del giardiniere scelsero poi gli studi di matematica. in un certo senso, anche la mia passione per i numeri era nata lì, scostante e fisica, in quei parchi. ma nessuno sapeva meglio di lui proteggere la propria scultura. nessuno aveva tanta energia: giungendo a morire sotto il sole del suo lavoro con un colpo di vento o d’albero. un colpo in grado di abolire, per sempre, tutti i giardini e i parchi e le vie della mia infanzia.

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Paul Cézanne
Il giardiniere Vallier (1906)

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