O espelho do tempo

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O espelho do tempo

Lo specchio del tempo

No espelho, tudo cabe e nada se fixa ou nele habita. Os espelhos são malditos porque estão cheios de fantasmas. Fantasmas que vagaram algum dia pelo reflexo fugidio. O espelho inveja a foto que tudo retém e imobiliza. Por sua vez a foto se ressente de variedade e vazio. E reclama da fixidez que deu eternidade ao que é fluxo contínuo. A foto é um espelho que se fixou, o efêmero flash que se fez memória. A memória tem mais de espelho que de foto, embora as gentes queiram ver nesses a fixação das águas do rio como se fosse possível um homem banhar-se duas vezes no mesmo rio. A memória é uma foto que se mexe e se transforma conforme se vê aquele que olha para a câmera. A câmera da memória é volúvel, tem vários rostos, e se movimenta como alguém que faz caretas no tempo diante do espelho, ou aparece, se dilui, retorna mais velho, e, por fim, não surge mais sobre a superfície de vidro como uma memória ou espelho em que ninguém se mira.

Nello specchio, tutto entra e nulla vi si fissa o vi abita. Gli specchi sono maledetti perché sono pieni di fantasmi. Fantasmi che vagarono un giorno nel loro riflesso fugace. Lo specchio invidia la foto che tutto trattiene e immobilizza. A sua volta la foto s’impermalisce per la varietà e il vuoto. E rivendica la fissità che ha reso eterno ciò che è flusso continuo. La foto è uno specchio che s’è fissato, l’effimero flash che s’è fatto memoria. La memoria somiglia più allo specchio che alle foto, benché le persone vogliano vedere in esse l’immobilità delle acque del fiume come se fosse possibile che un uomo si bagnasse due volte nello stesso fiume. La memoria è una foto che si muove e si trasforma in base a come si vede colui che guarda verso l’obiettivo. La camera della memoria è volubile, ha volti diversi, e si muove come qualcuno che fa moine al tempo davanti allo specchio, o appare, si dissolve, diventa più vecchio, e, infine, non compare più sulla superficie del vetro come una memoria o uno specchio in cui nessuno si guarda.

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Michelangelo Pistoletto
Cane allo specchio (1971)

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Encontro marcado

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Encontro marcado

Incontro fissato

Minha poesia é assim: às vezes marca encontro e não aparece. Outras, chega atrasada e não me conta por onde andou. Tem vezes que a encontro ao acaso. Tem outras que busco e busco nos lugares conhecidos: a casa, o trabalho, o bar que ela frequenta. Já a vi no trottoir das calçadas de má fama. Quanto mais ordinária mais me atrai no seu comércio do corpo do verbo — o verbo é licencioso — ou da alma — os substantivos são mais comuns na periferia do espírito. O importante é que venha com seu vestido de verbos, sua girândola de imagens e sua perversão pelo sublime. Minha tara são as palavras que gozam ao artifício comum a dois gêneros chamada imaginação. Minha poesia não nasce poesia, a poesia se torna poesia. Minha poesia tem lábios grandes e me sussurra.

La mia poesia è così: a volte fissa un appuntamento e non compare. Altre volte, arriva in ritardo e non mi dice dov’è stata. Certe volte la incontro per caso. Certe altre la cerco e la cerco nei posti conosciuti: la casa, il lavoro, il bar che lei frequenta. l’ho già vista sul trottoir di strade malfamate. Quanto più triviale tanto più m’attrae nel suo commercio del corpo del verbo — il verbo è licenzioso — o dell’anima — i sostantivi sono più comuni nella periferia dello spirito. L’importante è che venga col suo vestito di verbi, la sua girandola di immagini e sua perversione per il sublime. La mia tara sono le parole che godono di quell’artificio comune ai due generi chiamata immaginazione. La mia poesia non nasce poesia, la poesia diventa poesia. La mia poesia ha labbra grandi e mi sussurra.

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Serge Hamad
Temporal perception-15 (2015)

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A invenção do passado

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A invenção do passado

L’invenzione del passato

Sou apenas personagem de um sonho do qual nunca sairei. E mesmo acordado, repetirei as mesmas histórias que chamarei de passado. Ao nascer sonhei que nasci, mas ao morrer se apagarão todas as minhas ações e os outros as lembrarão como sonhos que tiveram com um personagem chamado Ronaldo Costa Fernandes.

Non sono che il personaggio di un sogno dal quale non uscirò mai. E anche da sveglio, ripeterò le stesse storie e le chiamerò passato. Mentre nascevo ho sognato di nascere, ma quando morirò svaniranno tutte le mie azioni e gli altri le ricorderanno come sogni che hanno fatto di un personaggio chiamato Ronaldo Costa Fernandes.

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Jorge Pardo
Senza titolo (2023)

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Farinha

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Farinha

Farina

Tudo o que existe se esfarinha. Tudo o que é férreo um dia se corrói que é outra forma de farinha. A memória tem mais fermento das ilusões que trigo da razão. Meus olhos são dois buracos negros. Nada me desassossega mais que o sossego.

Tutto ciò che esiste si sfarina. Tutto ciò che è ferroso un giorno si corrode che è poi un’altra forma di farina. La memoria contiene più fermento delle illusioni che grano della ragione. I miei occhi sono due buchi neri. Nulla m’inquieta di più che la quiete.

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Enrico Gatti
Corrosione 2 (2017)

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Elevadores

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Elevadores

Ascensori

É um estômago de ferro que devora e vomita todos na barriga da baleia em sua viagem vertical. Em que andar descerei quando chegar a minha hora? No térreo das poucas ideias? Na planta baixa da arquitetura do marasmo? Ou arranharei os céus com a hipótese das ascensões?

È uno stomaco di ferro che divora e vomita tutti nel ventre della balena nel suo viaggio verticale. A che piano scenderò quando giungerà la mia ora? Al pianoterra dalle scarse idee? Sulla planimetria dell’architettura dell’accidia? O graffierò i cieli con l’ipotesi delle ascensioni?

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Fortunato Depero
Grattacieli e tunnel (1930)

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Caderno

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Caderno

Quaderno

Difícil escrever em tempo de cinzas o caderno de folhas secas. É outono, o chão coalhado de pontos finais. Os galhos magrelinhos esticam seus braços rabiscando o caderno sem pauta. Da boca de lobo escorrem minhas notas ao pé da vida. Um diário só vale a pena se não falar de hoje.

Difficile scrivere in tempo di ceneri sul quaderno di foglie secche. È autunno, il suolo colmo di punti finali. I rami magrolini tendono le loro braccia scarabocchiando il quaderno senza righe. Dalla bocca di lupo scorrono le mie note in crisi di nervi. Un diario conviene soltanto se non parla di oggi.

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Renato Guttuso
Foglie secche (1958)

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A impostura dos néscios

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A impostura dos néscios

L’impostura degli incoscienti

Tu me falavas de futuros indecifráveis que se podiam ler no giroscópio das luas. Sussurravas tuas queixas redondas, grávidas de lamentos, as mãos longas das esperas, os olhos como pedras que aguardam sem agitar-se. A incerteza dos ventos criava comboios negros nas noites em claro e escuro do quarto de concentração, das febres que são mais altas quando não queimam.

Tu mi parlavi di futuri indecifrabili che si potevano leggere nel giroscopio delle lune. Sussurravi i tuoi rotondi gemiti, gravidi di lamenti, le mani lunghe per le attese, gli occhi come pietre che aspettano senza agitarsi. L’incertezza dei venti creava neri convogli nelle notti in chiaroscuro della camera d’isolamento, dove le febbri sono più alte quando non bruciano.

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Pierre-André Farcy
Treno nella notte (1906 ca.)

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União civil de afetos e maneiras

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União civil de afetos e maneiras

Unione civile di affetti e maniere

Ah, eu prometo nunca mais me abandonar, ouvirei minhas queixas e prometerei não me tratar mal. Serei sempre atento comigo, viajarei junto comigo a lugares novos e exóticos e, nas fotos, sorrirei comigo para que, no futuro, meus filhos vejam que sempre estive acompanhado de mim. Estarei comigo, na alegria e na dor, na bonança e na pobreza, na saúde ou na doença, e serei, por fim, fiel a mim até que a morte nos junte definitivamente ao nada.

Ah, io prometto di non lasciarmi mai, ascolterò i miei reclami e prometterò di non trattarmi male. Sarò sempre premuroso con me, insieme a me farò viaggi in luoghi nuovi ed esotici e, nelle foto, sorriderò a me stesso affinché, in futuro, i miei figli vedano che sono sempre stato in mia compagnia. Resterò con me, nella gioia e nel dolore, in ricchezza e in povertà, in salute o in malattia, e mi resterò, infine, fedele finché la morte ci ricongiunga definitivamente al nulla.

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Nicolas Bernard Lépicié
Narciso (1771)

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Supermercado

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Supermercado

Supermercato

Aqui também há outra cidade com avenidas e gôndolas, veneza de cores, mares, matadouros, tudo reduzido a suas metonímias, o horto vertical das leguminosas, o pomar das caixas penduradas nos galhos das prateleiras. O mundo reduzido – a vida, sempre a vida imperiosa como a sede – ao ar preso e condicionado de um quilômetro quadrado.

Anche qui c’è un’altra città con viali e gondole, una venezia di colori, mari, mattatoi, tutto ridotto alle proprie metonimie, l’orto verticale delle verdure, il frutteto di cassette appese ai rami degli scaffali. Il mondo semplificato – la vita, sempre la vita imperiosa come la sete – nell’aria reclusa e condizionata di un chilometro quadrato.

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Lucy Sparrow
Cornershop (2014)

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Os dois passos do homem

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Os dois passos do homem

I due passi dell’uomo

O homem tem apenas dois passos: um passo à frente e um passo atrás. O passo que se dá à frente é um passo doble, o passo que se dá atrás é um passo em falso. Há passos que parecem ser à frente e levam ao pé do cadafalso, à ira dos materiais em erosão que morrem ao se devorar.

L’uomo ha soltanto due passi: un passo in avanti e un passo indietro. Il passo che si dà in avanti è un passo doppio, il passo che si dà all’indietro è un passo falso. Ci sono passi che sembrano in avanti e portano ai piedi del patibolo, alla collera dei materiali in erosione che muoiono a furia di divorarsi.

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Fernand Leger
Danzatori su fondo giallo (1954)

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O contágio da vida

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O contágio da vida

Il contagio della vita

Ninguém está livre da vida. A vida é altamente contagiosa. Há de se evitar as aglomerações como estádios de futebol ou shows onde a vida se multiplica, onde a vida é multidão. Não há remédio contra a vida. Em certos momentos de paz, ela se espalha como vírus vital ou tumor de felicidade. Não há repouso – pelo contrário –, prevenção ou medida sanitária. Ela mesma parece vitimar-se do sono, do bem estar abundante e sobrevive muito forte em ambientes limpos e higienizados. Nada se pode fazer contra a vida. Senão adoecer-se dela, viciar-se nela, acostumar-se com seus sintomas.

Nessuno è immune dalla vita. La vita è altamente contagiosa. Si devono evitare gli assembramenti come stadi di football o spettacoli dove la vita si moltiplica, dove la vita è moltitudine. Non c’è rimedio contro la vita. In certi momenti di pace, lei si espande come virus vitale o tumore di felicità. Non c’è tregua – al contrario –, né prevenzione o misura sanitaria. Lei stessa pare immolarsi al sonno, al benessere eccessivo e sopravvive molto bene in ambienti puliti e sterilizzati. Nulla si può fare contro la vita. Se non ammalarsene, viziarsene, assuefarsi ai suoi sintomi.

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Mario Tozzi
Circo (1932)

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Meu pai habita meu corpo

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Meu pai habita meu corpo

Mio padre abita il mio corpo

Meu pai vive em mim. Não sei onde se localiza, no meu corpo, meu pai morto. Há anos que trago meu pai como um apêndice. Ao meio-dia meu pai está a pino. De madrugada, no quarto crescente, ando de lua, minguando meu coração. Depois cresci e meu pai virou um latido rouco numa garagem vazia. Pai, estanca o trem do tempo, há chuva na estação do meu olho, o cão de madeira do banco me faz companhia fiel. Meu pai vive em minhas mãos, por isso colho ausência. Meu pai usa meus ouvidos, abusa dos meus olhos, repete a mesma frase na máquina da memória que, enguiçada, distorce imagem, som e o filho.

Mio padre vive in me. Non so dov’è ubicato, nel mio corpo, mio padre morto. Sono anni che porto mio padre come un’appendice. A mezzogiorno mio padre è a picco. All’alba, nel quarto crescente, seguendo la luna, nasconde il mio cuore. Poi sono cresciuto e mio padre è diventato un rauco latrato in un garage vuoto. Papà, arresta il treno del tempo, sta piovendo nella stazione del mio occhio, il cane di legno del sedile mi fa da fedele compagno. Mio padre vive nelle mie mani, perciò io raccolgo assenza. Mio padre usa le mie orecchie, abusa dei miei occhi, ripete la stessa frase nella macchina della memoria che, danneggiata, distorce l’immagine, il suono e il figlio.

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Giorgio de Chirico
Autoritratto con ombra (1918)

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Estudo das chuvas

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Estudo das chuvas

Studio delle piogge

A primeira chuva é da natureza que do céu provém e cai em voo livre cada gota um pássaro de água.  A segunda chuva pode ser a ducha que desaba artificial torrente e fabricada um chuva particular. A terceira não é chuva são pingos que dos olhos despencam, em vez de escalar montanha escorregam pelas encostas do rosto, são poucas, sem asas, gotas de chuva do choro, uma chuva íntima, tempestade miúda a devastar o campo de outro rosto: a outra face do homem o céu nebuloso que dentro traz.

Della natura è la prima pioggia che proviene dal cielo e cade in volo libero ogni goccia un passerotto d’acqua.  La seconda pioggia può essere la doccia che scroscia artificiale irruente e fabbricata una pioggia privata. La terza non è pioggia sono gocce che sgorgano dagli occhi, invece di scalare montagne scivolano lungo i declivi del viso, sono poche, senza ali, gocce di pioggia del pianto, una pioggia intima, tempesta minuscola che devasta il campo d’un altro viso: l’altra guancia dell’uomo il cielo annuvolato che si porta dentro.

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Rogier van der Weyden
Deposizione (dettaglio) (1435)

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Ensinamento do mundo

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Ensinamento do mundo

Insegnamento del mondo

Em cada luz há implícita a escuridão. Tão urgente quanto um pássaro que não pode fechar asas em pleno voo. A vocação fantasma dos navios – existir na imaginação incrédula dos outros. O cinza é a dor que mais endurece.

In ogni luce è implicita l’oscurità. Tanto incombente quanto un uccello che non può chiudere le ali in pieno volo. La vocazione fantasma delle navi – esistere nell’immaginazione incredula degli altri. Il grigiore è il malessere che più indurisce.

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Rachel Wright
Stormo di rondini (2016)

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De como quase matei o poeta Carlos Drummond de Andrade

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De como quase matei o poeta Carlos Drummond de Andrade

Di come quasi ammazzai il poeta Carlos Drummond de Andrade

Certa vez entrei no elevador e encontrei o poeta Carlos Drummond de Andrade. Era no Palácio da Cultura, na rua México, onde o poeta trabalhou a vida inteira. Só nós dois no elevador. Silêncio. Houve um espasmo poético, um frio na barriga em verso livre, a máquina do mundo da poesia ali na caixa de ferro do elevador. Fiquei pensando que poderia matar o poeta CDA. Ficaria famoso como ficou famoso Lee Oswald por matar Kennedy. Falariam de mim toda vez que falassem de Drummond. Mas não aconteceu nada. A porta do elevador abriu, o poeta publicou mais livros de poesia e eu não matei CDA. Ah, ficaria famoso como quem matou John Lennon. Como era mesmo o nome dele?

Una volta entrai in ascensore e incontrai il poeta Carlos Drummond de Andrade. Era nel Palazzo della Cultura, nella rua México, dove il poeta lavorò tutta la vita. Solo noi due in ascensore. Silenzio. Ci fu uno spasmo poetico, un freddo nella pancia in verso libero, la macchina del mondo della poesia lì nella cabina di ferro dell’ascensore. Mi venne in mente che avrei potuto uccidere il poeta CDA. Sarei diventato famoso come diventò famoso Lee Oswald per aver ammazzato Kennedy. Avrebbero parlato di me ogni volta che avessero parlato di Drummond. Ma non successe nulla. La porta dell’ascensore si aprì, il poeta pubblicò altri libri di poesia e io non ammazzai CDA. Ah, ora sarei famoso come quello che ammazzò John Lennon. Ma com’è che si chiamava quel tale?

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Dana Schutz
Fight in an Elevator (2015)

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A insalubridade dos pensamentos

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A insalubridade dos pensamentos

L’insalubrità dei pensieri

Antes que numa cidade, o homem habita a metrópole do corpo. Na fronteira da pele, Há vários tipos de passaporte. Por mais que se vigie, deixa os contrabandos do sexo e do amor burlarem a aduana da vigília. O outro é um imigrante ilegal, que finge, tem outra foto no documento, troca de nome e de carícia, até se instalar não mais na periferia, mas na cidadania do coração. O homem leva seu território por onde viaja ou mesmo na dita sua cidade, mas não pode fugir de si, logo constrói o muro das lamentações ou derruba o muro de Berlim que o oprime e delimita. As veias e artérias da sua cidade murada pela pele permitem que ele se mude sem se mudar e, assim, em sua terra de carne, vai o homem prisioneiro do seu corpo como numa cidade medieval, cheias de becos e ruas sem saída, cercada pela insalubridade do triângulo.

Prima che in una città, l’uomo abita la metropoli del corpo. Alla frontiera della pelle, Vigono vari tipi di passaporto. Per quanto si controlli, egli consente che i contrabbandi di sesso e d’amore eludano la dogana della veglia. L’altro è un immigrante illegale, che finge, ha un’altra foto sul documento, scambia nome ed effusioni, fino ad installarsi non più in periferia, ma nella cittadinanza del cuore. L’uomo porta con sé il proprio territorio quando si mette in viaggio o anche restando nella suddetta città, ma non può fuggire da sé, presto costruisce il muro del pianto o abbatte il muro di Berlino che lo opprime e lo delimita. Le vene e le arterie della sua città murata dalla pelle permettono che egli si sposti senza spostarsi e, così, nella sua terra di carne, va l’uomo prigioniero del suo corpo come in una città medievale, piena di vicoli e strade senza uscita, circondata dall’insalubrità del triangolo.

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Nazzareno Rosignoli
Mura di Grosseto (1939)

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Vida de cão

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Vida de cão

Vita da cani

Meu cachorro tem pesadelos em que deve sonhar que é humano. Sonhar que tem uma vida de cão, vai ao trabalho num trânsito de matilha. Sofre com um chefe em cio – só pode ser cio as alterações de humor. Cansa de ser bípede e ver o mundo a um metro e oitenta. Apavora-se de viver trancado na caixa-trabalho, na caixa-carro, na caixa-banco, na caixa-restaurante. Deve se perguntar por que não vivo no quintal. E lamenta-se que tenho rotina que faz parte do repertório do homem, mas não do enxoval de coisas de Deus, que vive solto no mundo, não tem hora para dormir, não tem hora para acordar. Por fim, o cão desperta e suspira: não é a fera do homem.

Il mio cane ha degli incubi in cui deve sognare d’essere umano. Sognare che fa una vita da cani, va a lavorare in un traffico da cagnara. Sopporta gli estri del suo capo – non è che estro quel brusco mutar d’umore. È estenuato dall’esser bipede e vedere il mondo da un metro e ottanta. L’atterrisce vivere trincerato nella scatola-ufficio, nella scatola-auto, nella scatola-banca, nella scatola-ristorante. Deve domandarsi perché io non viva in cortile. E gli rincresce che io segua una routine che fa parte del repertorio dell’uomo, ma senza la dotazione di cose di Dio, che vive libero nel mondo, non ha orari per dormire, non ha orari per svegliarsi. Alla fine il cane si ridesta e tira un sospiro: no, non è quella bestia d'uomo.

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Franz Marc
Cane rosso (1911)

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