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VI - dormem contos...
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VI - dormono storie...
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dormem contos nos ninhos de cores
claros repousados sobre a relva oh pastores, guardai os rebanhos! |
dormono storie nei nidi colorati
chiari placidi sopra l’erba oh pastori, vigilate sulle greggi! |
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| Vincent van Gogh Natura morta con tre nidi (1885) |
Nome:
Collezione: Altra traduzione: |
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Primavera
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Primavera
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Todo o amor que nos
prendera como se fora de cera se quebrava e desfazia ai funesta primavera quem me dera, quem nos dera ter morrido nesse dia E condenaram-me a tanto viver comigo meu pranto viver, viver e sem ti vivendo sem no entanto eu me esquecer desse encanto que nesse dia perdi Pão duro da solidão é somente o que nos dão o que nos dão a comer que importa que o coração diga que sim ou que não se continua a viver Todo o amor que nos prendera se quebrara e desfizera em pavor se convertia ninguém fale em primavera quem me dera, quem nos dera ter morrido nesse dia |
Tutto l’amore che ci
attanagliava come se fosse di cera si sfasciava e disfaceva ahi funesta primavera meglio per me, meglio per noi se fossimo morti già allora E mi condannarono a tanto a viver da solo il mio pianto a vivere, vivere ma senza di te vivendo senza che intanto io mi scordassi di quell’incanto che avevo perduto quel dì Di solitudine il duro pane è solo questo ciò che ci danno ciò che ci dan da mangiare che importa se il nostro cuore dica di sì o di no se poi continua ad esistere Tutto l’amore che ci attanagliava s’era sfasciato e disfatto in panico s’era convertito nessuno più parli di primavera meglio per me, meglio per noi se fossimo morti già allora |
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| Marc Quinn Under the volcano (2012) |
Nome:
Collezione: Altra traduzione: |
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Penélope
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Penelope
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mais do que um sonho: comoção!
sinto-me tonto, enternecido, quando, de noite, as minhas mãos são o teu único vestido. e recompões com essa veste, que eu, sem saber, tinha tecido, todo o pudor que desfizeste como uma teia sem sentido; todo o pudor que desfizeste a meu pedido. mas nesse manto que desfias, e que depois voltas a pôr, eu reconheço os melhores dias do nosso amor. |
più ancor che un sogno: commozione!
mi sento confuso, inebriato, quando, di notte, le mie mani diventano il tuo unico vestito. e ricomponi con questa veste, che io, inconsapevole, ho tessuto, tutto il pudore che avevi rimosso come fosse una tela dissennata; tutto il pudore che avevi rimosso su mio invito. ma in questo manto che ti togli e che poi torni ad indossare, io ravviso i giorni più belli del nostro amore. |
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| Robert Auer La veste del paradiso (1928) |
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V - um estranho encanto...
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V - uno strano incanto...
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um estranho encanto no bosque
algo verde-claro amarelo e pastel bela Arcádia ante meus olhos oh poetas, cantai a vida! |
uno strano incanto nel bosco
qualcosa di verde chiaro di giallo tenue bella Arcadia davanti ai miei occhi oh poeti, cantate la vita! |
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| Rasel Ahmed Lago tra gli alberi (2022) |
Nome:
Collezione: Altra traduzione: |
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Orquestra, flor e corpo
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Orchestra, fiore e corpo
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Orquestra, flor e Corpo:
doravante direi Como do corpo a música se extrai, Como sem corpo a flor não tem perfume, Como de corpo a corpo o som se repercute. Orquestra, sim: orquestra. E flor. E noite. Doravante dizendo orquídea negra é logo o violoncelo nomeado; E logo, logo, os instrumentos de arco Arremessando vão a flecha ao alvo; E é logo o alvo peito! E é logo o amor, E é logo a noite Murmurando "Até logo!" à outra noite... De corpo a corpo a noite se transmite. Orquestra, sim: orquestra. E flor. E vaga. E a noite é sempre o corpo anoitecido, E o corpo é sempre a noite que se aguarda. De corpo a corpo o som se repercute, de vale em vale, de monte em monte, de címbalo, de cítara, et coetera, ao tímpano sensível que o recebe. Sem concha do ouvido, o mar não tem rumor. sem asa do nariz, não voa a maresia. E o mundo só é mundo enquanto houver o corpo, de música e de flor universal medida. |
Orchestra, fiore e corpo:
d’ora in avanti dirò Come dal corpo la musica si estrae, Come senza corpo il fiore non ha profumo, Come da corpo a corpo il suono si ripercuote. Orchestra, sì: orchestra. E fiore. E notte. D’ora in avanti dicendo orchidea nera subito s’allude al violoncello; E subito dopo, agli strumenti ad arco Che scoccati mandano la freccia al centro; E subito il centro è il petto! E subito è l’amore, E subito è la notte Mormorando "A subito!" a un’altra notte... Da corpo a corpo la notte si trasmette. Orchestra, sì: orchestra. E fiore. E onda. E la notte è sempre il corpo nel buio, E il corpo è sempre la notte cui si anela. Da corpo a corpo il suono si ripercuote, di valle in valle, di monte in monte, da cembalo, da cetra, eccetera, al timpano sensibile che lo riceve. Senza la conchiglia dell’orecchio, il mare non ha rumore. senza l’ala del naso, non vola la salsedine. E il mondo è mondo solo finché c’è il corpo, di musica e di fiore misura universale. |
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| Tranquillo Cremona Melodia (1874-1878) |
Nome:
Collezione: Altra traduzione: |
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Ladaínha horizontal
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Cantilena orizzontale
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Como se fossem jangadas
desmanteladas, vogam no mar da memória as camas da minha vida ... Tanta cama! Tanta história! Tanta cama numa vida! Grabatos, leitos, divãs, a tarimba do quartel; e no frio das manhãs lívidas camas de hotel .. Ei-las vogando as jangadas desmanteladas, todas cobertas de escamas e do sal do mar da vida ... Tanta cama! Tantas camas! Tanta cama numa vida! Já os lençóis amarrados tocam no centro da Terra (que o reino dos desesperados fica no centro da Terra!) e os cobertores empilhados são monte que não se alcança! Só as tábuas das jangadas desmanteladas boiam no mar da lembrança e no remorso da vida ... Homem sou. Já fui criança. Tanta cama numa vida! Nem vão ao fundo as de ferro, nem ao céu as de dossel. .. Lembro-vos, camas de ferro de internato e de bordel, gaiolas da adolescência, ginásios do amor venal! Barras fixas. Imprudência. Sem rede, o salto mortal pra fora da adolescência ... E confundem-se as jangadas desmanteladas no mar da reminiscência ... Onde estás, ó minha vida? Sono. Volúpia. Doença. Tanta cama numa vida! E recordo-vos, tão vagas, vós que viestes depois, ó camas transfiguradas das furtivas ligações! Camas dos fins-de-semana, beliches da beira-mar ... Oh! que arrojadas gincanas sobre os altos espaldares! E as camas das noites brancas, tão brancas!, tão tumulares! Cigarros. Beijos. Uísque. Ó fragílimas jangadas, desmanteladas ... ! E nelas há quem se arrisque sobre os pélagos da vida! Cigarros. Beijos. Uísque. Tanta cama numa vida! E o amor? Tálamo, templo, conjugação conjugal .. O amor: tálamo, templo - ilha num mar tropical. Mas ao redor, insistentes, bramam as ondas do mar, do mar da memória ardente, eternamente a bramar ... Já no frio dos lençóis há prelúdios da mortalha; e, nas camas, sugestões fúnebres, torvas, pesadas... - Sede, por fim, ó jangadas desmanteladas, a ponte do esquecimento prà outra margem da Vida! Sede flecha, monumento, ponte aérea sobre o Tempo, redentora madrugada! Se o não fordes, sereis nada, jangadas desmanteladas, todas roídas de escamas da margem de cá da Vida ... Pobres camas! Tristes camas! Tanta cama numa vida! |
Come se fossero zattere
smantellate, vogano nel mare della memoria i letti della mia vita ... Tanti letti! Tante storie! Quanti letti in una vita! Giacigli, letti, divani, le brande della caserma; e nel freddo di certi mattini lividi letti d’albergo... Ecco che vogano zattere smantellate, tutte coperte di squame e del sale del mar della vita... Tanti letti! Tanti letti! Quanti letti in una vita! Ormai le lenzuola annodate toccano il centro della Terra (ché il regno dei disperati si trova al centro della Terra!) e le coperte ammucchiate sono monte d’eccelsa altezza! Solo le tavole delle zattere smantellate ondeggiano sulle rimembranze e sui rimorsi della vita... Sono un uomo. Finita è l’infanzia. Quanti letti in una vita! Non vanno a fondo quelli di ferro, né al cielo quelli col baldacchino... Vi ricordo, letti di ferro del collegio e del casino, gabbie dell’adolescenza, palestre dell’amore venale! Barre fisse. Imprudenza. Senza rete, il salto mortale fuori dall’adolescenza... E si confondono le zattere smantellate nel mare della reminiscenza... Dove stai, o vita mia? Sonno. Voluttà. Malattia. Quanti letti in una vita! E ho ricordi di voi, un po’ sfumati, voi che siete venuti dopo, o letti trasfigurati dalle relazioni segrete! Letti dei fine settimana, sdraio da spiaggia... Oh! che audaci manovre davanti alle alte testiere! E i letti delle notti bianche, così bianche!, così sepolcrali! Sigarette. Baci. Whisky. O fragilissime zattere, smantellate...! E sopra c’è chi si arrischia sugli oceani della vita! Sigarette. Baci. Whisky. Quanti letti in una vita! E l’amore? Talamo, tempio, coniugazione coniugale... L’amore: talamo, tempio - isola in un mare tropicale. Ma tutt’intorno, insistenti, urlano le onde del mare, del mare della memoria ardente, che urla eternamente... Ormai il gelo delle lenzuola è un preludio di sudario; e, nei letti, suggestioni funebri, torve, penose... - È brama, infine, o zattere, smantellate, ponte d’oblio verso l’altra riva della Vita! È brama dardo, monumento, ponte aereo sopra il Tempo, alba salvatrice! Se così non fosse, nulla sareste, zattere smantellate, tutte corrose da squame della riva di qua della Vita ... Poveri letti! Tristi letti! Quanti letti in una vita! |
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| Edouard Vuillard Il sonno (1892) |
Nome:
Collezione: Fonte: Altra traduzione: |
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Não entendes esta tristeza...
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Non comprendi questa tristezza...
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| Domingos Silva Fonseca Porto (2016) |
Nome:
Collezione: Altra traduzione: |
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Inscrição estival
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Iscrizione estiva
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Ó grande plenitude!
E a tudo a tudo alheio, saboreio. Absorto sorvo este cacho de uvas tão maduras... Este cacho de curvas que é o teu corpo. |
Oh grande pienezza!
E a tutto a tutto alieno, assaporo. Assorto sorseggio questo grappolo d’uve così mature... Questo grappolo di curve che è il tuo corpo. |
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| Cornelis de Heem Natura morta con uva e limone (1664) |
Nome:
Collezione: Altra traduzione: |
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Hai-Kai
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Haikai
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Nós temos cinco sentidos:
são dois pares e meio de asas. Como quereis o equilíbrio? |
Abbiamo cinque sensi:
sono due paia e mezzo d’ali. Come mantenere l’equilibrio? |
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| Joan Miró Il sorriso delle ali sgargianti (1953) |
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IV - as ramagens que descendem...
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IV - le fronde che scendono...
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as ramagens que descendem do alto dos carvalhos
conversam com as abelhas e com as águias voando calmas através da paisagem indizível |
le fronde che scendono dall’alto delle querce
conversano con le api e con le aquile che calme volano attraverso l'ineffabile paesaggio |
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| Tacuinum sanitatis casanatensis XIV secolo |
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Collezione: Altra traduzione: |
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Estrada, de noite
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Strada, di notte
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Ponho as mãos no volante e nem as vejo:
todo eu vou separado deste esforço. Cem faces de saudade e de remorso levantam-se da estrada… No meu dorso, cem facas as reflectem como um espelho. Vai o volante, só, no meio disto. As mãos, porém não esquecem, quando esqueço que, por sobreviver, foi este o preço. Por entre o nevoeiro mais espesso volante e mãos conduzem-me ao destino. Sonho que vão ficando lapidadas no vidro dos faróis as borboletas que entre as asas luziam faces pretas de saudade, remorso… Tão inquietas! Serão agora sombras… quase nada! Mas as facas reflectem vultos vivos sobre o volante que dos olhos voa. E o peso do passado se amontoa – tão depressa uma corda ou uma coroa – nestes pulsos convulsos e cativos! |
Metto le mani sul volante e neppur le vedo:
io sono del tutto estraneo a questo sforzo. Cento volti di rimpianto e di rimorso si levano dalla strada… Sul mio dorso, cento coltelli come uno specchio li riflettono. Va, da solo, il volante, in mezzo a tutto questo. Ma le mani non scordano, se lo scordo io che, per salvarmi, è stato questo il prezzo. Attraverso la caligine più densa mani e volante alla meta mi guidano. Sogno che vengono spappolate sopra il vetro dei fari le farfalle che tra le ali rispecchiavano volti neri di rimpianto, di rimorso… Così agitate! Ora saranno ombre… quasi annientate! Ma i coltelli rimandano volti viventi sopra al volante che dagli occhi vola. E il peso del passato va crescendo – in tutta fretta una corda o una corona – su questi polsi contratti e soggiogati! |
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| Giacomo Balla Velocità astratta + rumore (1913-1914) |
Nome:
Collezione: Altra traduzione: |
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Crepúsculo
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Crepuscolo
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É quando um espelho, no quarto,
se enfastia; Quando a noite se destaca da cortina; Quando a carne tem o travo da saliva, e a saliva sabe a carne dissolvida; Quando a força de vontade ressuscita; Quando o pé sobre o sapato se equilibra... E quando às sete da tarde morre o dia - que dentro de nossas almas se ilumina, com luz lívida, a palavra despedida. |
È quando uno specchio, nella stanza,
s’annoia; Quando la notte si separa dal tendaggio; Quando la carne ha l’amaro della saliva, e la saliva sa di carne imputridita; Quando la forza di volontà resuscita; Quando il piede sulla scarpa s’equilibra... E quando alle sette della sera muore il giorno ecco che dentro le nostre anime s’illumina, di luce livida, la parola epilogo. |
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| Angelo Morbelli Parlatorio dell'ospizio (1891) |
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III - o sol é um clarim...
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III - il sole è un clarino...
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o sol é um clarim
um clarão amarelo derretido e sem matéria e tudo que sua boca beija brilha |
il sole è un clarino
un giallo chiarore dissolto e senza materia e tutto ciò che la sua bocca bacia brilla |
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| Nicolas de Staël Il sole (1952) |
Nome:
Collezione: Altra traduzione: |
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As últimas vontades
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Le ultime volontà
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Deixa ficar a flor,
a morte na gaveta, o tempo no degrau. Conheces o degrau: o sétimo degrau depois do patamar; o que range ao passares; o que foi esconderijo do maço de cigarros fumado às escondidas... Deixa ficar a flor. E nem murmures. Deixa o tempo no degrau, a morte na gaveta. Conheces a gaveta: a primeira da esquerda, que se mantém fechada. Quem atirou a chave pela janela fora? Na batalha do ódio, destruam-se, fechados, sem tréguas, os retratos! Deixa ficar a flor. A flor? Não a conheces. Bem sei. Nem eu. Ninguém. Deixa ficar a flor. Não digas nada. Ouve. Não ouves o degrau? Quem sobe agora a escada? Como vem devagar! Tão devagar que sobe... Não digas nada. Ouve: é com certeza alguém, alguém que traz a chave. Deixa ficar a flor. |
Lascia stare il fiore,
la morte nel cassetto, il tempo dentro il gradino. Tu conosci il gradino: il settimo gradino dopo il ballatoio; cigolante al passaggio; quel che fu nascondiglio del mazzo di sigarette fumato di nascosto... Lascia stare il fiore. E non ti lamentare. Lascia il tempo dentro il gradino, la morte nel cassetto. Tu conosci il cassetto: il primo da sinistra, che è rimasto chiuso. Chi ha buttato la chiave fuori dalla finestra? Nella battaglia d’odio, si distruggano, chiusi, senza tregue, i ritratti! Lascia stare il fiore. Il fiore? Non lo conosci. Lo so. Neanch’io. Nessuno. Lascia stare il fiore. Non dire nulla. Ascolta. Non senti il gradino? Chi sale ora la scala? Come si muove piano! Talmente piano che sale... Non dire nulla. Ascolta: è di certo qualcuno, qualcuno che porta la chiave. Lascia stare il fiore. |
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| Robert Mapplethorpe Fiori (1988) |
Nome:
Collezione: Altra traduzione: |
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Alba
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Alba
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Com grinaldas de lodo sobre a testa,
presos os pés em turbilhões de limos, - assim a madrugada nos desperta e após a preia-mar nós emergimos. Lambe-me o rosto a fimbria do lençol, amarrotada, poluida espuma… Sobre a salsugem, uma angustia mole, que o pensamento arruma e desarruma. Por fim derruba o muro dos enganos, e ante nós dois derrama esta pergunta: - De que infernos vibrantes nos soltamos, sem que o céu compareça ou nos acuda? |
Con ghirlande di fango sulla fronte
e i piedi avvinti da vortici di limo, - così la luce dell’alba ci ridesta e dopo l’alta marea noi riemergiamo. L’orlo del lenzuolo mi lambisce il volto, come sudicia, corrotta spuma… Sopra la salsedine, un vago tormento, che il pensiero scompiglia e poi sistema. Infine abbatte il muro degli inganni, e a noi due pone questa domanda: - A che frementi inferni siam sfuggiti, senza intervento del cielo e senza aiuti? |
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| Frederic Edwin Church Levar del sole (1847) |
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II - um lago sereno e raso...
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II - un lago sereno e liscio...
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um lago sereno e raso me observa
o tempo é uma grande borboleta azul pousada sobre o verde das vitórias-régias |
un lago sereno e liscio mi osserva
il tempo è una grande farfalla blu posata sopra il verde della victoria regia |
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| Stanley William Hayter Ninfee (1970) |
