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Para Simone Weil e Joan Brossa
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Per Simone Weil e Joan Brossa
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Chegar
ao mundo é fácil: dia e noite há portas abertas. Dura porém é a volta. Requer boa dose de coragem e muita prática em despojar-se. |
Venire
al mondo è facile: giorno e notte ci sono porte aperte. Duro però è il ritorno. Richiede una buona dose di coraggio e molta pratica nello spogliarsi. |
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| Frida Kahlo Hospital Henry Ford (1932) |
Nome:
Collezione: Altra traduzione: |
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Topo
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Cima
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subo até o ponto
mais alto do vale onde a grama e o capim sabem a ouro porque o sol oblíquo deita sobre eles um lençol de luz como se é grande quando se sobe ao ponto mais alto do vale as coisas à vista os maiores problemas viram miniaturas tenho por companhia um cachorro um caderno uma caneta tinteiro uma câmera fotográfica o cachorro é dócil e selvagem escava o chão com as patas traseiras come ervas brutas que depois expele em sucessivas golfadas por que sofrer assim? na metrópole alguém me ama pensa em mim enquanto penso nela e escrevo sem parar ano passado um incêndio devastou o verde dessa paisagem mas a natureza que há na terra é teimosa sabe se reinventar nuvens brancas por trás de árvores secas chamuscadas navegam tangidas pelo vento estou sentado sobre um resto de banco de madeira que a intempérie e o fogo destruíram trago a ruína no estômago como o cachorro e suas ervas estou sentado sobre um banco de areia de quarenta metros de profundidade outrora praia de mar que a força tectônica ergueu comigo ao ponto mais alto do vale além de meus pertences trago um chapéu de palha sobre a cabeça um amor no imo e um silêncio de brisa que me atravessa como uma canção o cachorro descansa em minha sombra cachorro sombra sol silêncio abelhas minha alma pastando |
salgo fino al punto
più alto della valle dove il pascolo e l’erba sanno d’oro perché il sole obliquo vi stende sopra un lenzuolo di luce quanto si è grandi quando si sale al punto più alto della valle le cose in vista i problemi più gravi diventano miniature mi fanno compagnia un cane un quaderno una stilografica una macchina fotografica il cane è docile e selvaggio scava il terreno con le zampe di dietro mangia erbacce che poi espelle in successivi conati perché soffrire così? nella metropoli qualcuno mi ama pensa a me mentre io penso a lei e scrivo senza sosta l’anno scorso un incendio ha devastato il verde di questo paesaggio ma la natura che c’è sulla terra è caparbia sa reinventarsi nuvole bianche dietro alberi secchi inariditi navigano sospinte dal vento sono seduto su quel che resta d’una panchina di legno che le intemperie e il fuoco hanno distrutto porto il peso della rovina sullo stomaco come fa il cane con le sue erbe sono seduto sopra un banco di sabbia di quaranta metri d’altitudine un tempo spiaggia di mare che la forza tettonica ha elevato con me al punto più alto della valle oltre agli altri miei beni porto un cappello di paglia sulla testa un amore dentro di me e un silenzio di brezza che mi attraversa come una canzone il cane riposa alla mia ombra cane ombra sole silenzio api la mia anima si pasce |
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| Henri de Toulouse-Lautrec Cagnolino (1888) |
Nome:
Collezione: Fonte: Altra traduzione: |
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Antecipação
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Anticipazione
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| Edvard Munch Andreas alla finestra (1883) |
Nome:
Collezione: Altra traduzione: |
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Procuro a morte
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Cerco la morte
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quero morrer.
procuro um jeito. já tentei roleta russa com arma. já experimentei salada temperada com raticida. realidade ou fantasia? procurei um matador do bairro. pergunto quanto cobraria pra me matar. ele: não, isso não posso fazer. matar a irmã de amigo, não. insisto. sem convencê-lo, resolvo perguntar: quanto custa matar alguém? depende de quem. como começou na profissão? minha família foi morta numa chacina. comecei a matar pra me vingar. o primeiro foi mais difícil, depois acostuma. passou um tempo, fiz um aborto. abortar é uma mistura de homicídio com suicídio. a gente acostuma. hoje trabalho como cuidadora de doentes e idosos. sempre gostei. meu pai morreu. preciso falar sobre isto. |
voglio morire.
ma cerco una maniera. ho già tentato la roulette russa con un’arma. ho già provato l’insalata condita con topicida. realtà o fantasia? ho cercato un sicario del quartiere. chiedo quanto pretende per farmi fuori. e lui: no, questo non lo posso fare. ammazzare la sorella di un amico, no. insisto. senza convincerlo, ritorno a chiedere: quanto costa ammazzare qualcuno? dipende da chi. come hai cominciato con questa professione? la mia famiglia fu uccisa in una carneficina. ho cominciato a uccidere per vendicarmi. il primo è stato il più difficile, poi ci si abitua. passò un po’ di tempo, feci un aborto. abortire è un misto di omicidio e suicidio. ma ci si fa l’abitudine. oggi lavoro come assistente di malati e anziani. mi è sempre piaciuto. mio padre è morto. ho bisogno di parlarne. |
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| Marc Chagall La donna incinta (1913) |
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O amor
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L’amore
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o amor é uma pinguela sobre um precipício, quem ama deve verificar todos os dias as tábuas, os parafusos,
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l’amore è un ponticello sopra un precipizio, chi ama deve controllare ogni giorno le tavole, le viti,
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as porcas, as cordas, proclamar à exaustão alto e bom som: “eu te amo”, “eu te amo”. trazer flores
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le ranelle, le corde, proclamare sino allo sfinimento e a voce ben alta: “io ti amo”, “io ti amo”. portare fiori
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do vendedor do semáforo. programar viagens para Istambul, São Petersburgo. achar água no deserto.
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presi dal venditore al semaforo. programmare viaggi a Istanbul, San Pietroburgo. trovare acqua nel deserto.
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inventar miragens. lapidar o diamante bruto do senso comum. deixar-se iludir pelo boca a boca.
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inventare miraggi. levigare il diamante grezzo del buon senso. lasciarsi illudere dal bocca a bocca.
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o amor é um produto falso contrabandeado do país vizinho?
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l’amore è un prodotto falso contrabbandato dal paese vicino?
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| Tamara de Lempicka Il bacio (1922) |
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Janelas
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Finestre
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em novembro de 1977, indo para Campo Formoso, no sertão baiano, hospedei-me um dia
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nel novembre del 1977, mentre andavo a Campo Formoso, nel sertão baiano, un giorno
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no apartamento de uma querida amiga bailarina, Lia, na praia da Pituba, em Salvador.
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fui ospite nell’appartamento di una cara amica ballerina, Lia, a Salvador, presso la spiaggia di Pituba.
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à noite, sentados no sofá, luzes da sala apagadas, olhando pela janela, ela disse:
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la notte, seduti sul divano, spente le luci della sala, guardando dalla finestra, ella disse:
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“olhe aquele prédio escuro, com algumas janelas acesas, pequenos quadrados de luz.
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“guarda quell’edificio scuro, con qualche finestra accesa, piccoli quadrati di luce.
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imagine a parede do prédio tão mais escura que se confunda com o bloco negro da noite sem lua.
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immagina la facciata dell’edificio ancora più scura fino a confondersi con il blocco nero della notte senza luna.
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não vê que as janelas acesas são pequenos buracos por onde passa a luz que existe
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non vedi che le finestre accese sono dei minuscoli buchi attraverso i quali passa la luce che esiste
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do outro lado da parede do mundo?”. tempos depois, lendo Introdução à história
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dall’altro lato della parete del mondo?”. un po’ di tempo dopo, leggendo l’Introduzione alla storia
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da filosofia, de Hegel, vejo que Anaximandro, 2.600 anos antes, teve a mesma ideia
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della filosofia, di Hegel, vedo che Anassimandro, 2.600 anni prima, aveva avuto la stessa idea
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observando as estrelas. elas são furos na sólida abóbada celeste, por onde
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osservando le stelle. esse sono dei fori nella solida volta celeste, attraverso cui
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se pode ver a luz do fogo eterno envolvendo a terra. mais tarde, em 1990, em uma oficina
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si può vedere la luce del fuoco eterno che avvolge la terra. più tardi, nel 1990, in un seminario
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de poesia, escrevi o poema Olhar antigo, fruto dessa experiência:
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di poesia, ho scritto la poesia Olhar antigo, frutto di quell’esperienza:
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vem a noite
indisfarçável sem maquiagem memória solitária campo de girassóis do pensamento em seu compacto escudo negro longínquo cada estrela é uma escotilha debruçada sobre a claridade de um dia eterno |
scende la notte
inalterabile senza belletti memoria solitaria campo di girasoli del pensiero sul suo compatto scudo nero remoto ogni stella è un oblò affacciato allo splendore di un giorno eterno |
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| Georgia O’Keeffe Notte stellata (cartolina natalizia) (1917) |
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Enfermaria
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Infermeria
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guarda-chuvas são animais solitaríssimos. quando adoecem, são abandonados por seus donos.
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gli ombrelli sono animali estremamente solitari. quando s’ammalano, vengono abbandonati dai loro padroni.
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muitas vezes, os encontro no meio-fio, encolhidos, com uma costela quebrada. encontro-os
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molte volte, li trovo sul bordo del marciapiede, piegati, con una bacchetta rotta. li trovo mentre
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gemendo baixinho, ensopados da cabeça às patas, como se já estivessem mortos. recolho-os
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stanno gemendo sottovoce, inzuppati dalla testa ai piedi, come se fossero già morti. li raccolgo
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com todo o cuidado, para que não padeçam ainda mais. levo-os no colo até o escritório e
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con ogni cura, affinché non soffrano ancora di più. li porto in braccio fino al mio studio e
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planto-os em meu jardim imaginário. trato-os com o melhor adubo e rego-os todas as manhas,
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li pianto nel mio giardino immaginario. li curo con il miglior concime e li innaffio tutte le mattine,
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antes do sol nascer. mais cedo ou mais tarde hão de recobrar as forças, desabrochar. então,
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prima che sorga il sole. Prima o poi finiscono col recuperare le forze e rifiorire. allora,
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o meu jardim de guarda-chuvas, ninguém terá visto outro tão belo. e quando estiver no auge
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il mio giardino di ombrelli, nessuno ne avrà mai visto uno più bello. e quando raggiungerà il culmine
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de seu viço, prepararei mudas em pequenos berços e as depositarei na porta dos antigos donos.
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del suo vigore, disporrò delle talee in piccole ciotole e le depositerò sulla porta dei vecchi padroni.
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| Christian Krohg Strada di villaggio in Normandia (1882) |
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Zona de conforto
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Zona di conforto
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se você
viu um prego em minha testa e acha que isso faz todo o sentido então viver é menos perigoso do que eu imaginava vamos pendure um quadro |
se tu
hai visto un chiodo sulla mia fronte e pensi che tutto questo abbia un suo perché allora vivere è meno pericoloso di quanto immaginassi sù andiamo appendi un quadro |
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| Gonçalo Mabunda Vida quadrada (2009) |
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Solidários
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Solidali
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entro no trem
nadando em mar de carne (carne: matéria resistente escorada em barras de ossos) entro sob pressão amalgamando-me tecido contra tecido à massa compacta sem saber se ainda tenho braço perna se os pés tocam o chão sem saber se ainda sou eu os olhos voltados para o teto da composição |
entro nel treno
nuotando in un mare di carne (carne: materia resistente sostenuta da travi d’ossa) entro sotto pressione amalgamandomi tessuto contro tessuto alla massa compatta senza sapere se ho ancora braccia gambe se i piedi toccano il suolo senza sapere se sono ancora io gli occhi rivolti al di sopra della composizione |
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| Keith Haring Tuttomondo (particolare) (1989) |
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Saindo do trem
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Scendendo dal treno
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jovem
tão segura de si vai o passo apertado solipsista meio hippie meio yuppie: vestido mídi sandálias de dedo rasteiras trançado romano no tornozelo veloz atravessa faróis ninguém a alcança cada vez menos à vista então o imprevisto: a tira do dedo arrebenta a altivez desengonça sola semissolta a roda do pé gira em falso — excêntrica |
giovane
molto sicura di sé avanza a passi ravvicinati individualista un po’ hippie un po’ yuppie: abito midi sandali infradito traditori intreccio romano alla caviglia veloce attraversa semafori nessuno la raggiunge sempre meno visibile ed ecco l’imprevisto: il laccio del dito annulla l’alterigia e si stacca la suola semiscollata ruota sotto il piede gira al contrario — eccentrica |
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| Albino Galvano Nastro (1971) |
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Relógio no aquário
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Orologio nell’acquario
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quero passar a vida
num cartório — este por exemplo aqui me permitem não fazer o que importa e mais acompanhar a mosca que se desloca do lustre para a fórmica do balcão do balcão para um ponto preciso na parede as pessoas têm muita pressa são ansiosas não despregam o olho do painel eletrônico — anseiam pelo alarme com seu número a vida passa muito rápido não aqui neste aquário seco |
voglio passar la vita
in un archivio — questo ad esempio qui mi permettono di non fare quel che conta e per di più posso seguire la mosca che si sposta dal lampadario alla formica del bancone dal bancone a un punto preciso sulla parete le persone hanno molta fretta sono ansiose non staccano l’occhio dal pannello elettronico — smaniano per il segnale del loro numero la vita passa così rapida non qui in questo acquario asciutto |
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| Jacques de Gheyn II Una mosca (1620 ca.) |
Nome:
Collezione: Fonte: Altra traduzione: |
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Le Moi Haïssable
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L’io odioso
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| Vassily Kandinsky Cerchi in un cerchio (1923) |
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Praga
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Calamità
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galpão industrial
do inferno entre nuvens de dioxinas e furanos funcionam três incineradores de resíduos um funcionário disse: olha um grilo na canaleta cuidado pega joga ele na grama do lado de fora o outro obedeceu abaixou-se pegou aquele inseto enorme e disse morto não era grilo era gafanhoto |
capannone industriale
dell’inferno tra nubi di diossine e furani funzionano tre inceneritori di scorie un dipendente disse: guarda un grillo nella canalina attento prendilo buttalo nell’erba fuori di qui l’altro obbedì si chinò e prese quell’insetto enorme e disse morto non era un grillo era una cavalletta |
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| Cindy Chinn Cavalletta (2018) |
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Motoboy
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Rider
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jovem
saudável com iniciativa prestativo disposto expedito bem-humorado veículo próprio procura superior para lhe dar ordens ambíguas o reprimir explorar humilhar castigar jovem e necessitado (a cidade não é obstáculo) pau pra toda obra faz tudo hora extra trabalho sujo carrega piano dá a cara pra bater |
giovane
sano intraprendente solerte disponibile rapido buon carattere veicolo proprio cerca superiore che gli dia ordini ambigui lo reprima lo sfrutti lo mortifichi lo castighi giovane e indigente (la città non è ostacolo) factotum fa di tutto straordinari lavori sporchi trasporta piano porge l’altra guancia |
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| Anselm Kiefer Diamat (2012) |
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Cérebro
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Cervello
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se caminho pela trilha
das ilhas nos arquipélagos se minha vida é povoada de sereias polifemos se desço ao sulfuroso banho ou à seção de degolados no quinto subsolo se jogo a rede sobre as estrelas e depois as devoro se as garras dos pterodátilos durante a noite rasgam carnavalizam minhas sinapses se estimulada pelo fole de meus pulmões a extrusão de meus neurônios se assemelha à ira dos vulcões se minhas unhas de amianto escarificam a chama o algodão do último e mais violento amor cérebro que só serviu para me prever depois de morto |
se cammino lungo la rotta
delle isole negli arcipelaghi se la mia vita è popolata di sirene polifemi se scendo al bagno solforoso o al girone dei decapitati nell’inferno ipogeo se lancio la rete sulle stelle e dopo le divoro se gli speroni degli pterodattili durante la notte lacerano si burlano delle mie sinapsi se stimolata dal mantice dei miei polmoni l’espulsione dei miei neuroni simula l’ira dei vulcani se le mie unghie d’amianto scarificano col fuoco il cotone dell’ultimo e più violento amore cervello tu sei servito solo a prevedermi dopo morto |
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| Aldo Romano Sezione di cranio (2008) |
