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Os destroços de Tamar


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Os destroços de Tamar
La profanazione di Tamar


Tamar é só mais uma daquelas que precisam dormir
Com um olho aberto e o outro fechado
Caso ouça os passos do pai
Caso o padrasto vá beber um copo d’água
Caso o tio venha fazer uma visita
Caso o primo a convide para brincar
Caso um amigo da família venha jantar em casa
Caso o irmão lhe apareça na porta do quarto

É só mais uma que precisa temer
Andar na rua
Entrar em um banheiro público
Sentar-se para uma entrevista
Vestir uma roupa que goste
Tomar uma bebida na festa
Dizer não para o marido
Ficar enferma em maca de hospital

Tamar é mais uma e mais uma e mais uma
Que se multiplica na velocidade
De um filme irreversível
Como se fosse uma questão de vestuário
Como se fosse irrefreável resistir a Tamar
Como se houvesse desejo por ela
Quando o que há é a sensação poderosa
De destroçar uma fronteira.

Tamar è solo una in più tra le tante che devono dormire
Con un occhio chiuso e l’altro aperto
Casomai sentisse i passi di suo padre
Casomai il patrigno s’alzasse a bere un bicchier d’acqua
Casomai suo zio venisse a farle una visita
Casomai il cugino insistesse per giocare
Casomai un amico di famiglia venisse a cena in casa
Casomai suo fratello le apparisse sulla porta della camera

È solo una in più tra le tante che devono aver paura
Di camminare per la via
Entrare in un bagno pubblico
Sedersi per un’intervista
Indossare un abito che le piaccia
Accettare una bevanda a una festa
Dire di no al marito
Giacere malata su una branda d’ospedale

Tamar è una in più, è un’altra e un’altra ancora
Che si moltiplica alla velocità
D’un film irreversibile
Come se fosse una questione d’abbigliamento
Come se fosse inconcepibile resistere a Tamar
Come se si trattasse di desiderio per lei
Mentre si tratta della sensazione poderosa
Di profanare una frontiera.

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Autore sconosciuto
Amnon e Tamar (1650-1700)
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O susto de Isaque


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O susto de Isaque
Lo spavento d’Isacco


Este pai cujo filho pergunta:
Papai, se as brasas e a lenha estão aqui,
Onde está o cordeiro?

Este filho, sabe-se, não é uma criança
Mas ainda assim sobe com a brasa
Ainda assim a lenha nos ombros

Este pai cuja esposa, sua meia-irmã
Chora, pois pressente, como se um demônio
Sussurrasse: seu filho corre perigo

Este filho obediente o bastante para abandonar
Sua mãe, sem compreender suas lágrimas
Para subir a montanha, no silêncio do pai

Este pai cuidadoso para não revelar o seu plano
Para não estragar a oferenda ao Senhor
Que ensina a preferir um filho morto

Este filho que aprendeu a não ousar
Adestrado cotidianamente para aceitar
Qualquer ato da autoridade do pai

Este pai que já se vê voltando sem o filho
Este filho que poderia ter sido um milagre
Mas que se deixa amarrar, mesmo tendo forças

Este pai que deita o filho sobre a pedra
Este filho que ainda procura o amor do pai
Este pai que só ama o Senhor das Promessas

Este filho que volta a ser criança
E se assusta.

Questo padre il cui figlio domanda:
Papà, se le braci e la legna sono qui,
L’agnello dov’è?

Questo figlio, si sa, non è un bambino
Eppure sale con la brace
Eppure porta la legna sulle spalle

Questo padre la cui sposa, sua sorellastra
Piange, poiché intuisce, come se un demonio
Sussurrasse: tuo figlio è in pericolo

Questo figlio obbediente al punto d’abbandonare
Sua madre, senza capire le sue lacrime,
Per salire la montagna, nel silenzio del padre

Questo padre attento a non rivelare il suo piano
Per non rovinare l’offerta al Signore
Che insegna a preferire un figlio morto

Questo figlio che ha imparato a non osare
Addestrato quotidianamente ad accettare
Qualunque atto dell’autorità paterna

Questo padre che già si vede tornare senza il figlio
Questo figlio che potrebbe esser stato un miracolo
Ma che si lascia legare, pur essendo in forze

Questo padre che fa stendere il figlio sulla pietra
Questo figlio che ancora cerca l’amore del padre
Questo padre che ama soltanto il Signore delle Promesse

Questo figlio che torna ad esser bambino
E si spaventa.

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Caravaggio
Il sacrificio di Isacco (1603)
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O ódio de Herodias


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O ódio de Herodias
L’odio di Erodiade


Dizem que odeio João Batista
E suas intromissões na vida alheia
Que odeio João Batista
E suas intromissões na minha vida
Que odeio João Batista
Com seu deus me ditando regras
João Batista doutrinando o povo
Distribuindo a palavra pecado
João Batista pastor, entendendo que
Todos são suas ovelhas

Dizem até que amo João Batista
Que meu marido ama João Batista
Que tentei seduzir João Batista
Que minha filha seduziu meu marido
Que a manipulei para pedir a cabeça
De João Batista

Quem tem boca diz o que quer
Digo que odeio João Batista
Tentando transformar seu deus
Em Estado.

Dicono che odio Giovanni Battista
E le sue intromissioni nella vita altrui
Che odio Giovanni Battista
E le sue intromissioni nella mia vita
Che odio Giovanni Battista
Col suo dio che mi detta le regole
Giovanni Battista che indottrina il popolo
Distribuendo la parola peccato
Giovanni Battista pastore, nel senso che
Tutti sono sue pecorelle

Dicono persino che amo Giovanni Battista
Che mio marito ama Giovanni Battista
Che ho tentato di sedurre Giovanni Battista
Che mia figlia ha sedotto mio marito
Che l’ho manipolata per chiedere la testa
Di Giovanni Battista

Chi ha bocca dice quel che gli pare
Dico che odio Giovanni Battista
Perché tenta di trasformare il suo dio
In Stato.

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Giovanni Francesco Guerrieri
Decollazione di Giovanni Battista (1821)
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O método da mulher de Ló


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O método da mulher de Ló
Il metodo della moglie di Lot


Quem olhasse para trás se tornaria
Uma estátua de sal
Foi o dito e
Todos sabiam

Como qualquer um sabe
Que cortar o pulso

Como qualquer um sabe
Que tomar veneno

Como qualquer um sabe
Que se enforcar na corda

Como qualquer um sabe
Que pular de um penhasco

Mas me tornar uma estátua de sal
(perdoem-me por não aguentar mais, minhas filhas)
Me pareceu mais rápido
Menos doloroso
Do que acompanhar aquele homem
Vendo o que eu via
Todos os dias
Dentro da minha casa.

Chi si guarderà indietro diventerà
Una statua di sale
Fu il dettame e
Tutti lo capivano

Come chiunque capisce
Che a tagliarsi il polso

Come chiunque capisce
Che a ingerire veleno

Come chiunque capisce
Che a mettersi la corda al collo

Come chiunque capisce
Che a saltar giù da una rupe

Ma tramutarmi in una statua di sale
(perdonatemi se non ce la faccio più, figlie mie)
Mi è parso più rapido
Meno doloroso
Che seguire quell’uomo
Vedendo quello che io vedevo
Ogni giorno
Dentro la mia casa.

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Bartolomeo Guidobono
Lot ubriacato dalle figlie (1694)
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O irmãozinho de Miriã


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O irmãozinho de Miriã
Il fratellino di Miriam


Miriã sabe que o irmão será abandonado no rio
A mãe não pode mais criá-lo, que desnaturada
Ninguém pergunta pelo pai

Ele segue no cesto, velejante
Na inocência de menino que jamais
Miriã vai poder prever o futuro

Por enquanto é só uma irmãzinha correndo aos soluços
Tentando alcançar a margem para protegê-lo
Para jamais perdê-lo

Por enquanto é sem deus
Por enquanto
É só uma história de amor.

Miriam sa che suo fratello verrà abbandonato sul fiume
La madre non può più tenerlo, che snaturata
Nessuno fa domande sul padre

Egli s’allontana nel cesto, veleggiando
Con innocenza di bimbo di cui mai
Miriam potrà prevedere il futuro

Per il momento è solo una sorellina che corre a perdifiato
Tentando di raggiungere la riva per proteggerlo
Per non perderlo mai più

Per il momento è senza dio
Per il momento
È solo una storia d’amore.

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Alexey Tyranov
La madre di Mosé e Miriam (1839-1842)
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A terrível história da concubina do Levita


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A terrível história da concubina do Levita
La terribile storia della concubina del Levita


Você nasce
Pode ser um bom negócio
Te deixar crescer
Você cresce
Seu pai te vende
Você é concubina
E a tudo obedece
Mas sob maus tratos
Você volta
Para a casa do pai
(você não tem ninguém)

Seu senhor te busca
E seu pai se alegra
Com a transação válida
Seu senhor te leva
E no caminho
Na casa em que se hospedam
Invasores querem
O corpo do senhor
Mas ele te oferece:
É carne boa
Eu mesmo a amacio
Todos os dias
(e eles te moem)
Até a morte

Então seu dono
Revoltado
Retalha seu corpo
Em doze partes
E distribui
Às doze tribos
Do verdadeiro deus
Para mostrar a elas
Que é preciso uma guerra
Que ensine
Definitivamente
A respeitar
Uma propriedade.

Tu nasci
Può essere un buon affare
Lasciarti crescere
Tu cresci
Tuo padre ti vende
Tu sei concubina
E a tutto obbedisci
Ma visti i maltrattamenti
Tu torni
Alla casa del padre
(tu non hai nessuno)

Il tuo signore ti cerca
E tuo padre si rallegra
Che il contratto sia valido
Il tuo signore ti riporta con sé
E strada facendo
Nella casa in cui siete ospitati
Degli aggressori pretendono
Il corpo del signore
Ma egli offre te:
È carne buona
Anch’io mi ci diletto
Tutti i giorni
(ed essi ti seviziano)
Fino alla morte

Quindi il tuo signore
Indignato
Smembra il tuo corpo
In dodici parti
E le distribuisce
Alle dodici tribù
Del vero dio
Per dimostrare loro
Che è necessaria una guerra
Che insegni
Definitivamente
A rispettare
Una proprietà.

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Cherubino Cornienti
La moglie del Levita (1846)
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A palavra de Maria


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A palavra de Maria
La parola di Maria


Quando ele veio
Infinitamente maior do que eu
Eu não disse a ele
Não faça

Quando ele veio
Infinitamente mais forte do que eu
Eu não disse a ele
Não quero

Sabendo que ele não dependia
Da minha permissão para nada
Apenas pensei
Como vai ser isso se
Nunca
Estive com
Homem algum?

Quando ele veio
Infinitamente mais poderoso do que eu
Seria dito que eu disse
Sou sua serva
Faça-se em mim conforme a
Sua
Palavra

Então eu
Fechei os meus olhos
E ele me cobriu como uma sombra.

Quando egli venne
Infinitamente più grande di me
Io non gli dissi
Non farlo

Quando egli venne
Infinitamente più forte di me
Io non gli dissi
Non voglio

Sapendo che egli non m’avrebbe
Chiesto il permesso per nulla
Pensai soltanto
Chissà come sarà se
Mai
Sono stata con
Nessun uomo?

Quando lui venne
Infinitamente più vigoroso di me
Si dice che io abbia detto
Sono la tua serva
Fai di me in conformità alla
Tua
Parola

Allora io
Chiusi i miei occhi
Ed egli mi coprì come un’ombra.

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Perugino
L’Annunciazione (1497)
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Vidro


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Vidro
Vetro


O dia termina rápido
Quando a gente olha o rélogio
Já está na hora de dormir

Queria ter acordado mais cedo para
Sentir o cheiro da madrugada
Aproveitar o nascer do sol

E quando as maritacas cantaram
Queria ter ido à janela concluir
Que é um dueto com as mesmas sílabas

O café, devia ter reparado
Com que perícia meu marido o faz
Para um litro, o adoçante: 35 gotas

Meu gato vindo até mim
Com um grunhido afetuoso
Seu nariz gelado no meu
Minhas filhas me dando bom dia
Indo cada uma para suas
Descobertas

Queria ter feito um poema
Cauteloso, um poema que pudesse
Desacelerar as horas

E ter provado melhor o almoço
Cada colherada
Teria mastigado dez vezes

Il giorno termina alla svelta
Quando guardiamo l’orologio
È già giunta l’ora di dormire

Vorrei essermi svegliata prima per
Sentire il profumo dell’alba
Godermi il sorgere del sole

E quando le cocorite cantavano
Vorrei esser andata alla finestra per dedurre
Che era un duetto con le stesse sillabe

Il caffè, avrei dovuto accorgermi
Con quanta perizia mio marito lo fa
Per un litro: 35 gocce di dolcificante

Il mio gatto che mi viene incontro
Con un borbottio affettuoso
Il suo naso gelato sul mio
Le mie figlie che mi danno il buongiorno
Ognuna partendo per le proprie
Scoperte

Vorrei aver fatto una poesia
Meticolosa, una poesia che potesse
Rallentare le ore

E aver degustato meglio il pranzo
Ogni cucchiaiata
L’avrei masticata dieci volte

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Fernando Botero
Scena familiare (1969)
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Televisão


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Televisão
Televisione


Setenta por cento de mim é água
Por isso falo tanto de azul
E vivo sondando
Profundezas

Quando vi uma baleia
Primeira vez
Foi em preto e branco
Mas ela era azul

Na caixa de lápis
Não havia transparente
Havia azul
Cor da água do mar

Como é que eu sabia
Sem ter ido ao mar?
Colori as águas
E colori a cauda

De sereia
Da balena azul
Que eu vi num programa
Do Jacques-Yves Cousteau.

Settanta per cento di me è acqua
Per questo parlo tanto di blu
E vivo sondando
Le profondità

Quando vidi una balena
Per la prima volta
Fu in bianco e nero
Ma lei era blu

Nella scatola dei pastelli
Non c’era il trasparente
C’era il blu
Il colore dell’acqua di mare

Come facevo a saperlo
Senza essere andata al mare?
Ho colorato le acque
E ho colorato la coda

Da sirena
Della balena azzurra
Che avevo visto in un programma
Di Jacques-Yves Cousteau.

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Andrea Agostini
Il sogno (2022)
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Souvenir


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Souvenir
Souvenir


Para me lembrar deste lugar
Desta viagem
Destas companhias
Do lugar estranho que é o Fim do Mundo
Do lugar sempre prestes a acabar
Por mim ou por si

Para me lembrar de que o Fim do Mundo
Foi o máximo de céu
O máximo de inferno
E que ainda assim me fotografei
E sorri

Para lembrar que esta foi a minha única viagem
Para te lembrar de mim
Quando eu não estiver mais
Aqui.

Per ricordarmi di questo luogo
Di questo viaggio
Di queste compagnie
Del luogo strano che è la Fine del Mondo
Del luogo sempre in procinto di finire
Per me o per sé

Per ricordarmi che la Fine del Mondo
È stato l’estremo limite di cielo
L’estremo limite d’inferno
E tuttavia mi sono fotografata
E ho sorriso

Per ricordarmi che questo è stato il mio unico viaggio
Perché tu ti ricordi di me
Quando io non sarà più
Qui.

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Isca Greenfield-Sanders
Wading II (blue) (2012)
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Rugas


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Rugas
Rughe


O comercial da TV nos distrai
O rolê no shopping nos distrai
As compras online nos distraem
E o desconto de cinquenta por cento
Se você for o leitor número mil
Deste poema
 
A nova escova
O novo aparelho
Celular, o novo carro
Ter muito dinheiro
Não ter dinheiro
Também distraem
 
Das três notícias mais importantes que
Não saíram nos jornais desta semana:
Nossa vida está nos minúsculos pés das abelhas
Se você não vê mais borboletas veja catástrofe
É nossa
A velhice que aparece nos olhos dos elefantes.

La pubblicità della TV ci distrae
Il fare shopping ci distrae
Gli acquisti online ci distraggono
E anche lo sconto del cinquanta per cento
Se siete il lettore numero mille
Di questa poesia
 
La nuova spazzola
Il nuovo telefono
Cellulare, la nuova auto
Avere molti soldi
Non aver soldi
Distraggono anche loro
 
Delle tre notizie più importanti che
Non sono uscite sui giornali di questa settimana:
La nostra vita dipende dalle zampette delle api
Se non vedete più farfalle aspettatevi la catastrofe
È nostra
La vecchiaia che affiora dagli occhi degli elefanti.

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Rembrandt
L'elefantessa Hansken (1637)
...

Encruzilhada


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Encruzilhada
Dilemma


Todos os felinos se parecem com meu gato
Todas as crianças se parecem com minhas filhas
A tigresa ondula entre as heras
Ouço o silêncio das pisadas fantasmas

Preocupo-me com a presa e com a caçadora
Tenho pena do cervo, mas se ele foge
A tigresa não leva comida
Para casa

Fico pasma com a sinceridade dos bichos
Minha violência é mil vezes pior
Culpo-me pela carne
Desonesta, no supermercado

Não posso viver em uma reserva
Aqui as áreas protegidas se chamam
Condomínios fechados
Do lado de fora gente pode morrer à vontade

Melhor não ver as caçadas nos jornais
Melhor não desistir
Melhor molhar minhas plantas
Melhor dar comida ao gato.

Tutti i felini assomigliano al mio gatto
Tutti i bimbi assomigliano alle mie figlie
La tigre si muove flessuosa tra l’edera
Ascolto il silenzio dei passi fantasma

Mi sta a cuore sia la preda sia la cacciatrice
Mi fa pena il cervo, ma se lui fugge
La tigre non porta il pasto
A casa

Ammiro la schiettezza degli animali
La mia violenza è mille volte peggiore
Mi sento in colpa per la carne
Disonesta, al supermercato

Non posso vivere in una riserva
Qui le aree protette si chiamano
Condomini blindati
La gente al di fuori può morire, se vuole

Meglio non vedere le battute di caccia sui giornali
Meglio non arrendersi
Meglio innaffiare le mie piante
Meglio dar da mangiare al gatto.

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Giacomo Ceruti
Scena di caccia (1760 ca.)
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Antropoceno


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Antropoceno
Antropocene


Está parecendo que eu odeio a humanidade
Desde que vi as morsas caindo de montanhas
Em que nunca deveriam ter subido
As morsas quicando
Uma, duas, três vezes e caindo estateladas
No meio da multidão de morsas
 
Na costa da Rússia, eu que nunca estive lá
Chorei como quem passava a amar somente os bichos
E as plantas que cultivo no meu apartamento
Sob um pedacinho de sol
Que os arquitetos deixaram por compaixão
Ou por esquecimento
 
Soube então que faltavam geleiras às morsas
E que elas agora se viravam nas pedras
Amontoadas, que algumas subiam as montanhas e
O resultado já disse
Elas caem e fica parecendo que eu
Odeio a humanidade
 
Como se eu não soubesse que gente
Também é bicho
Como se eu não entendesse que é preciso amar
A minha própria espécie
Fica parecendo que eu não compreendo
Que nós caímos quando a morsa cai.

Può sembrare che io odi l’umanità
Da quando ho visto i trichechi cadere da montagne
Sulle quali non avrebbero mai dovuto salire
Dei trichechi che rimbalzano
Una, due, tre volte, cadendo inerti
In mezzo ad uno stuolo di trichechi
 
Sulla costa della Russia, io che non sono mai stata là
Ho pianto come chi finisce per amare solo gli animali
E le piante che coltivo nel mio appartamento
Sotto una fettina di sole
Che gli architetti hanno lasciato per compassione
O per dimenticanza
 
Ho saputo poi che ai trichechi mancavano i ghiacciai
E che loro adesso si rigiravano sui sassi
Ammucchiati, che alcuni salivano sulle montagne e
Il risultato come ho detto
È che cadono giù e sembra che io
Odi l’umanità
 
Come se io non sapessi che anche
Noi siamo animali
Come se io non capissi che bisogna amare
La propria specie
Può sembrare che io non capisca
Che siamo noi a cadere quando il tricheco cade.

________________

Albrecht Dürer
Tricheco (1521)
...

Abissais


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Abissais
Abissali


Somente os animais mais resistentes
Sobrevivem às maiores profundidades

Não é fácil ser profunda
Deve admitir que não vê direito

Depois tem que enxergar de outras formas
Desenvolver tentáculos, por exemplo

Uma antena, para viver de profundidades
Há de se conectar com a intuição

E de tanto viver no fundo, sua cor ficará metálica
Sua pele se tornará translúcida

É possível que não a vejam
Ou que a vejam como uma alienígena

Porque você será esquisita, lenta
Dedicada ao fascínio de explorar funduras

Tudo será escasso
Menos a profundidade

Sem uma gota de luz
Vai acabar inventando luz própria.

Solamente gli animali più resistenti
Sopravvivono alle massime profondità

Non è facile essere profonda
Devi ammettere che non si vede bene

Poi si devono osservare altre forme
Che sviluppano tentacoli, per esempio

Un’antenna, per vivere nelle profondità
Dev’essere collegata con l’intuizione

E vivere a lungo sul fondo, ti darà un colore metallico
La tua pelle diventerà traslucida

È probabile che non ti vedano
O che ti vedano come un’aliena

Perché tu sarai anomala, lenta
Dedita al fascino dell’esplorazione abissale

Tutto sarà esiguo
Meno la profondità

Senza una goccia di luce
Finirai con l’inventare una tua propria luce.

________________

Emanuele Grazioli
Caduta (2019)
...

Vó preta


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Vó preta
Nonna nera


Minha avó morreu hoje
Não creio que mortos
Descansem

Creio sim que vivos
Percorrem
O caminho entre as tumbas
Cansados

Passam pássaros em revoada
Um cão tranquilo adota uma lápide
Crianças não dão a mínima
Para o que não seja
Brinquedo

Eu sinto o odor incômodo
Dos crisântemos arrancados.

La mia nonna è morta oggi
Non credo che i morti
Riposino

Credo invece che i vivi
Percorrano
Il sentiero tra le tombe
Spossati

Passano stormi d’uccelli
Un cane tranquillo adotta una lapide
Ai bimbi non frega proprio
Di niente a meno che non sia
Un giocattolo

Io sento l’odore sgradevole
Dei crisantemi recisi.

________________

John Lavery
Il cimitero di Etaples (1919)
...

Transição


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Transição
Transizione


Mataram o menino
Na trincheira
O menino cor-de-rosa
Que pintava o cabelo
De azul
O menino do riso largo
Feito uma fatia da lua
Quem o visse
Pela rua
Teria dúvidas
Se não era
A menina ou o menino
Mais bonito do mundo.

Hanno ammazzato il ragazzo
Nel fossato
Il ragazzo color di rosa
Che si tingeva i capelli
Di blu
Il ragazzo dal sorriso largo
Come una falce di luna
Chi l’avesse visto
Per la via
Si sarebbe chiesto
Se non fosse
La ragazza o il ragazzo
Più bello del mondo.

________________

Joan Miró
Senza titolo (1978)
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Nuvola degli autori (e alcune opere)

A. M. Pires Cabral (44) Adalgisa Nery (43) Adilia Lopes (45) Adolfo Casais Monteiro (36) Adriane Garcia (40) Adão Ventura (41) Adélia Prado (40) Affonso Romano de Sant’Anna (41) Al Berto (38) Albano Martins (41) Alberto Pimenta (40) Alexandre O'Neill (29) Ana Cristina Cesar (39) Ana Elisa Ribeiro (40) Ana Hatherly (43) Ana Luísa Amaral (40) Ana Martins Marques (48) Antonio Brasileiro (41) Antonio Osorio (42) António Gedeão (37) António Ramos Rosa (41) Antônio Cícero (40) Augusto dos Anjos (50) Caio Fernando Abreu (40) Carlos Drummond de Andrade (43) Carlos Machado (113) Carlos Nejar (42) Casimiro de Brito (40) Cassiano Ricardo (40) Cecília Meireles (37) Conceição Evaristo (33) Daniel Faria (40) Dante Milano (33) David Mourão-Ferreira (40) Donizete Galvão (41) Eugénio de Andrade (34) Fernando Assis Pacheco (42) Ferreira Gullar (40) Fiama Hasse Pais Brandão (38) Francisco Carvalho (40) Galeria (30) Gastão Cruz (40) Gilberto Nable (48) Hilda Hilst (41) Iacyr Anderson Freitas (41) Inês Lourenço (40) Jorge Sousa Braga (40) Jorge de Sena (40) José Eduardo Degrazia (40) José Gomes Ferreira (41) José Luís Peixoto (44) José Régio (41) José Saramago (40) José Tolentino de Mendonça (42) João Cabral de Melo Neto (44) João Guimarães Rosa (33) João Luís Barreto Guimarães (40) Luis Filipe Castro Mendes (40) Lêdo Ivo (33) Manoel de Barros (36) Manuel Alegre (42) Manuel António Pina (33) Manuel Bandeira (40) Manuel de Freitas (41) Marina Colasanti (38) Mario Quintana (38) Micheliny Verunschk (40) Miguel Torga (32) Murilo Mendes (32) Mário Cesariny (34) Narlan Matos (85) Nuno Júdice (33) Nuno Rocha Morais (557) Orides Fontela (43) Paulo Leminski (43) Pedro Mexia (40) Poemas Sociais (30) Poemas dos dias (31) Poesie inedite (364) Reinaldo Ferreira (40) Ronaldo Costa Fernandes (42) Rui Knopfli (43) Rui Pires Cabral (44) Ruy Belo (29) Ruy Espinheira Filho (43) Ruy Proença (48) Sebastião da Gama (16) Sophia de Mello Breyner Andresen (33) Thiago de Mello (38) Ultimos Poemas (103) Vasco Graça Moura (40) Vinícius de Moraes (34)