Útero em sangue

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Útero em sangue

Utero sanguinante

Ditas impuras como os leprosos mulheres menstruadas ou paridas tinham vetada a entrada no Templo de Jerusalém.   Esqueciam os sacerdotes — ou muito se lembravam — que sem o útero em sangue das mulheres não haveria Templo nem sacerdotes nem homem algum dos tantos de Israel com sua usurpada pureza.

Definite impure come i lebbrosi le donne mestruate o le puerpere non avevano accesso al Tempio di Gerusalemme.   Dimenticavano i sacerdoti — o se lo ricordavano bene — che senza l’utero sanguinante delle donne non ci sarebbe stato Tempio né sacerdoti né alcuno fra i tanti uomini d’Israele con la loro usurpata purezza.

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Adolfo Tommasi
Maria Maddalena (1893)

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Se apenas

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Se apenas

Se soltanto

Atravessei descalça o ferro e o fogo deixando atrás de mim rastro de pranto como se só o sofrer me fosse amigo. Agora quando o fim já se faz perto e caminho na estrada sem espanto sei que o antigo penar foi-se no tempo e me adoça a garganta quando canto.

Ho attraversato scalza il ferro e il fuoco lasciando dietro di me una scia di pianto come se solo il dolore mi fosse amico. Adesso che la fine già si fa imminente e vado per la mia via senza sgomento so che l’antico patire è svanito nel tempo e m’addolcisce la gola quando canto.

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Massimo Campigli
Concertiste (1949)

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Em fundos goles

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Em fundos goles

A lunghi sorsi

Quero retroceder jantar com Henry James falando de luz e esplendor em Veneza passar a tarde com meu avô na biblioteca da nossa villa em Roma, falar de Tintoretto com um e de Ravenna com o outro de Palazzo Ducale e de Theodora tomar chá e grappa entre fundos goles de beleza para continuar enfrentando o árido século XXI em que me toca viver.

Vorrei tornare indietro nel tempo per cenare con Henry James parlando di luci e splendori di Venezia passare il pomeriggio con mio nonno nella biblioteca della nostra villa a Roma, parlare di Tintoretto con l’uno e di Ravenna con l’altro di Palazzo Ducale e di Teodora bere tè e grappa tra lunghi sorsi di bellezza per continuare ad affrontare l’arido XXI secolo in cui mi tocca vivere.

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John Singer Sargent
Venezia nella bruma (1882)

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Amigos meus

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Amigos meus

Amici miei

Onde estão vocês com quem sentei à mesa e verti vinho? Não pediram asilo não fizeram as malas selo nenhum foi posto em passaporte e no entanto não respondem se chamo.   O passado tampouco é confiável. Tudo é percurso de uma casa a outra casa de um tempo que passou a outro que chega do princípio até o fim — esses parâmetros que nos foram vendidos com a passagem e talvez nem existam — tudo é viagem. E como as dos aviões, as rotas não se encontram.

Dove mai siete voi con cui ho condiviso la tavola ed ho versato il vino? Non han richiesto asilo non han fatto le valigie non han loro timbrato il passaporto e tuttavia non rispondono se chiamo.   Neppure il passato è affidabile. Tutto è percorso dall’una a un’altra casa da un tempo ch’è passato a un altro che arriva dal principio alla fine — quei parametri che ci sono stati venduti con il visto di transito e forse neanche esistono — tutto è viaggio. E come per gli aerei, le ruote non sono visibili.

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Arpad Szenes
Banchetto (1953)

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Viagem por um fio

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Viagem por um fio

Viaggio su un filo

Na Classe Executiva deste avião aplicada como o homem com seu laptop uma mulher borda. Fino fio liga mão e tecido - cordão e placenta – enquanto a agulha vai ponto a ponto tecendo a nova vida de um desenho. Olhar posto no bastidor perfil recortado contra a janela do avião a mulher viaja.

Nella Executive Class di quest’aereo concentrata come l’uomo sul suo laptop una donna ricama. Un filo sottile unisce mano e stoffa - cordone e placenta - e intanto l’ago va un punto dopo l’altro tessendo la nuova vita d’un disegno. Sguardo intento sulla trama profilo scontornato contro il finestrino dell’aereo la donna viaggia.

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Paolo Emilio Passaro
Il ricamo (1915)

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Segurança e normas

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Segurança e normas

Sicurezza e regole

Este avião tem seis portas de emergência assinaladas com saída-exit máscaras descerão do céu como espírito santo se a pressurização for para o espaço e no choco do assento cochilam, amarelos coletes salva-nada. Fumar está proibido nos toaletes e fora deles a poltrona apertada o cinto é frouxo e longo o tédio em vôo nesta aeronave. O que nos salva é o céu vedado pelo chão de nuvens e a gratidão que a companhia expressa por termos escolhido estar aqui.

Questo aereo ha sei porte d’emergenza contrassegnate da uscita-exit dal cielo cadrebbero delle maschere una sorta di spirito santo se la pressurizzazione se ne andasse fuori nello spazio e nel vano sotto il sedile dormicchiano giubbotti gialli salva-niente. È proibito fumare nelle toilette e fuori da queste la poltrona è scomoda la cintura è moscia ed è lunga la noia in volo su questo aeromobile. Quel che ci salva è il cielo offuscato da una coltre di nuvole e la riconoscenza che la compagnia ci esprime per aver scelto di viaggiare qui.

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John Folchi
Cloudscape 39 (2020)

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No delta do Rio Paraná

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No delta do Rio Paraná

Sul delta del Paraná

Vai este rio de barro e transparência veia da terra entregue a céu aberto água sempre indo ao encontro de outra água. O peso de um navio ara sem pressa corrente acima, descem por entre escamas que o sol traça ilhas de verdes plantas como peixes. A terra não é firme do outro lado. Firme é o sempre mover-se deste rio líquido chão que quando colhe o pé não lhe dá pouso.

Va questo fiume d’argilla e trasparenza vena della terra offerta al cielo aperto acqua che sempre scorre ad incontrare altra acqua. Il carico d’un battello risale senza fretta controcorrente, scendono tra squame tracciate dal sole isole di piante verdi come pesci. La terra non è ferma sull’altra riva. Fermo è l’incessante moto di questo fiume terreno liquido che quando afferra il piede non gli concede ormeggio.

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Carybé
Canoeiros (1989)

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No antigo tempo

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No antigo tempo

Nel tempo antico

Chove sobre Seoul. Onze milhões de pessoas levam o celular ao ouvido  intermitentemente. Nenhum espaço se abre entre os carros que como lava escorrem para o túnel, enquanto abaixo o verme luminoso do metrô perfura a escuridão. Nas altas fachadas dos prédios pulsam mensagens luminosas em caracteres Sejon que os vidros replicam gigantescas. Só a chuva e o rio Hangan fluindo no antigo tempo entre ponte  e ponte falam língua que sei.

Piove sopra Seoul. Undici milioni di persone portano il cellulare all’orecchio  ciclicamente. Non s’apre nessuno spazio tra le automobili che come lava defluiscono verso il tunnel, mentre laggiù il verme luminoso della metro trapassa l’oscurità. Sulle alte facciate degli edifici pulsano insegne luminose in caratteri Hangul che le finestre reiterano gigantesche. Soltanto la pioggia e il fiume Hangang che scorre nel tempo antico da un ponte  all’altro parlano una lingua che so.

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Kazimierz Komarnicki
Strada sotto la pioggia (2019)

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Nem tão nuas

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Nem tão nuas

Non del tutto nude

Ah! Cranach, como eu gosto dessas mulheres nuas que você pinta com seus pequenos seios suas barrigas e ao alto os chapelões cheios de plumas. E as Salomés, que graça segurando cabeças de Batista com a mesma elegante displicência com que outras, no colo, afagam cães de raça. Mas há nessas mulheres escondido atrás da boca fina ou do olhar oblíquo um luzir de punhal um gelo ambíguo que embora estando nuas lhes põe vestido.

Ah! Cranach, quanto mi piacciono quelle donne nude che tu ritrai coi loro seni piccini i loro ventri e in alto i gran cappelli pieni di piume. E le Salomè, che grazia nel tenere la testa del Battista con la stessa elegante noncuranza con cui altre, in grembo, accarezzano cani di razza. Ma v’è in queste donne occulto dietro la bocca sottile o dietro lo sguardo obliquo un balenar di pugnale un gelo ambiguo che pur essendo nude mette loro una veste.

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Lucas Cranach
Venere e Amore con favo di miele (1531)

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Não, não esqueço

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Não, não esqueço

No, non dimentico

Na praça Djeema el Fna em meio a saltimbancos e advinhos eu vi a moça espástica sentada na cadeira. Trazia o cabelo preso e ao redor do pescoço solta como decote ou colar movia-se uma cobra viva. Se busca de uma cura se devoção ou jogo jamais hei de saber. Mas não esqueço as mãos erguidas os dedos espalmados e o puro espanto de seu olhar perdido.

Nella piazza Djeema el Fna in mezzo a saltimbanchi ed indovini io vidi una ragazza spastica seduta su una sedia. Aveva i capelli raccolti e intorno al collo simile a una collana o a un girocollo libera si muoveva una serpe viva. Se si trattasse d’una cura o d’un rito o un gioco io questo non saprò mai. Ma non dimentico le mani alzate le dita disserrate e il puro terrore del suo sguardo perso.

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Pablo Picasso
Testa di donna (1961)

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Meu corpo

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Meu corpo

Il mio corpo

Se eu pudesse escolher minha mortalha a Dürer pediria que a desenhasse. Severas pregas – que severo é o escuro – rigor em cada dobra do tecido linhos exatos como se talhados em dura pedra. Coberto em precisão, o corpo meu embora rijo por contraste seria quase suave entregue sem ceder ao último traço salvas as curvas côncavas/convexas morto e vivo o meu corpo de mulher.

Se io potessi scegliere il mio sudario è a Dürer che chiederei di disegnarlo. Panneggi severi - come severo è il buio - rigore ad ogni piega della stoffa lini precisi come se incisi in dura pietra. Avvolto con attenzione, il mio corpo pur se rigido parrebbe per contrasto quasi lieve condiscendente fino all’ultimo tocco integre le curve concave/convesse morto e vivo il mio corpo di donna.

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Albrecht Dürer
Nobildonna di Norimberga in abito da ballo (1500)

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Hoffmann não suspeitaria

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Hoffmann não suspeitaria

Hoffmann non sospetterebbe

O estudante Anselmo tinha orgulho de sua bela escritura e das plumas de corvo bem cortadas molhadas no nanquim. Depois, a Bic venceu as plumas em duelo singular e em lugar dos corvos depenados quem morreu foi a caligrafia.

Lo studente Anselmo era orgoglioso della sua bella scrittura e delle piume di corvo ben tagliate intinte nell’inchiostro di china. Dopo, la Bic vinse le piume in singolar tenzone e al posto dei corvi spennati a soccombere fu la calligrafia.

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Cy Twombly
Apollo and the artist (1975)

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Foto no álbum

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Foto no álbum

Foto nell’album

A minha mãe casou em campo aberto às vésperas da guerra, uma das tantas. O seu magro tailler seu chapéu de menina e o enorme buquê, flores silvestres colhidas pela tropa da montanha. Tão jovem minha mãe e diante dela aquele altar cercado de soldados na mira cega das metralhadoras. Se sorri não se vê na foto antiga. Mas meu pai de uniforme cruza os braços por sobre as cartucheiras adianta o pé na bota de campanha e posa vencedor da sua batalha.

Mia madre si sposò all’aperto alla vigilia della guerra, una delle tante. Il suo smilzo tailleur il suo cappello da bimba e l’enorme bouquet, fiori selvatici colti dalla truppa di montagna. Tanto giovane mia madre e davanti a lei quell’altare accerchiato da soldati, cieco bersaglio delle mitragliatrici. Non si vede se sorride nella vecchia foto. Ma mio padre in uniforme con le braccia incrociate sopra la giberna avanza il piede nello stivale da combattimento e posa vincitore della sua battaglia.

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Banksy
Kids on guns (2003)

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Essa chuva

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Essa chuva

Questa pioggia

Essa chuva não cai ela é atirada como se atiram pedras, lapida o ar ferindo folha e telha sangrando em lama o chão por entre talos. Essa chuva não cai ela é lançada com acerto de flecha por mão que bem conhece o seu ofício. E para o olho ausente tudo é alvo.

Questa pioggia non cade viene lanciata come si lanciano le pietre, lapida l’aria e ferisce foglie e tegole, fa sanguinare in melma il suolo in mezzo ai gambi. Questa pioggia non cade viene lanciata con esattezza di freccia da una mano che sa bene il suo mestiere. E per l’occhio assente tutto è bersaglio.

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Pompeo Mariani
L'acquazzone (1925)

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Entre ferro e fio

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Entre ferro e fio

Tra ferro e filo

Como punhal sem sangue e sem ruído a agulha vara a carne do tecido. Ouvem-se apenas do metal vencido a queixa do dedal e um leve sibilar ferindo as fibras. A linha se insinua serpente que entre trama e urdidura de outros fios se defende e ponto a ponto impõe nova estrutura. A essa falsa fronteira que sem ser cicatriz o corte emenda escondida na beira a essa semovente arquitetura batizamos costura.

Come pugnale senza sangue e senza schianto l’ago trapassa la carne del tessuto. S’odono appena del metallo vinto il lamento del ditale e un lieve sibilare nel ferire le fibre. La refe s’insinua serpente che fra trama e ordito da altri fili si difende e punto per punto impone nuova struttura. Questa falsa frontiera che senza esser cicatrice il taglio rammenda nascosta nel suo orlo questa semovente architettura l’abbiamo battezzata cucitura.

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Felice Casorati
Cucitrice (1931)

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E são tantas

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E são tantas

E sono tante

As ruínas da guerra fedem a urina e fezes. Naquilo que foi casa e vida alheia os homens   como cães erguem a pata sobrepondo um desprezo a outro desprezo. Das ruínas da guerra o vencedor não diz foi meu trabalho nem põe placa de bronze com seu nome. Ninguém chama ao desfeito     construção embora a destruição seja uma obra. As ruínas da guerra são cracas a arrancar da terra. E a eles a vida não se achega porque a boca da morte ainda bafeja.

Le macerie della guerra puzzano d’orina e di feci. Laddove ci fu casa e vita altrui gli uomini   come cani alzano la zampa sovrapponendo un disprezzo a un altro disprezzo. Delle macerie della guerra il vincitore non dice fu opera mia né vi pone una targa di bronzo col suo nome. Nessuno definisce le rovine     costruzione benché la distruzione sia un’azione. Le macerie della guerra sono parassiti da estirpare dalla terra. E ad essi la vita non s’accosta perché il fiato della morte ancora spira.

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Ludwig Meidner
Brucia la città (1913)

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E logo

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E logo

E subito

Taxia na pista o avião que me leva. Do lado de fora do campo os muitos vagões de um comboio avançam nos trilhos. Duas forças se lançam no mesmo sentido irmãs por segundos, e logo o avião se desprende do chão as rodas se escondem no ventre o avião faz-se ave. Abaixo o trem lentamente se torna um traço de lápis no verde

Rolla sulla pista l’aereo che mi trasporta. Al di là del campo i numerosi vagoni di un treno procedono sui binari. Due forze si proiettano nello stesso senso per attimi sorelle, e subito l’aereo si distacca da terra le ruote si rintanano nel ventre l’aereo si fa uccello. Laggiù il treno lentamente si trasforma in un tratto di matita nel verde.

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Giulio d'Anna
Paesaggio con aerei (1930 ca.)

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