Orfeu e Eurídice

Nome :   Collezione :   Altra traduzione :

Nuno Rocha Morais »»   Últimos Poemas (2009) »»   Francese »»

«« 71 / Sommario (72) / 78 »»

________________

Orfeu e Eurídice

Orfeo ed Euridice

Refreou o passo	Rallentò il passo.
Queria chegar adiantado ao encontro, mas não muito. Uma espera prolongada ser-lhe-ia insuportável.	Voleva arrivare in ritardo all’incontro, ma non molto. Un’attesa protratta gli sarebbe stata insopportabile.
O coração batia-lhe no peito a um ritmo tão descompas- sadamente adolescente que, se as suas pulsações fossem convertidas em decibéis, estariam muito para além do limiar de surdez.	Il cuore gli batteva nel petto a un ritmo così esasperatamente adolescenziale che, se le sue pulsazioni si fossero potute convertire in decibel, avrebbero di gran lunga superato la soglia del dolore.
B. tinha a certeza de que ia ao encontro da – aqui o seu pensamento parecia sempre desculpar-se por lhe sugerir esta palavra, ouvia as suas próprias reticências – felicidade.	B. aveva la certezza di stare andando incontro alla – e qui pareva sempre che il suo pensiero si scusasse di suggerirgli quella parola, manifestava la propria reticenza – felicità.
Queria, pois, saborear cada passo, ter consciência de cada um no seu próprio movimento, mas tinha também muito medo.	Voleva, infatti, assaporare ogni passo, prenderne coscienza ad uno ad uno nell’atto stesso di muoversi, aveva però anche tanta paura.
«É preciso coragem para enfrentar a – felicidade» e, se estivesse muito tempo sozinho num café, à espera, ela poderia acabar por assustá-lo, fazê-lo fugir, escorraçado e perseguido por todas as filosofias residentes que observam sempre de muito perto, com o seu sarcasmo, todos as actos humanos.	«Bisogna aver coraggio nell’affrontare la – felicità» e, se lui fosse rimasto a lungo, in sua attesa, da solo in un caffè, lei avrebbe potuto finire con lo spaventarlo, l’avrebbe fatto fuggire, umiliato e deriso da tutte le filosofie presenti che osservano sempre da molto vicino, con il loro sarcasmo, ogni azione umana.
«Vendo bem, assustar-me porquê? Por remorso?»	«A ben vedere, spaventarmi perché? Per rimorso?»
A verdade é que não queria embrenhar-se muito nestas cogitações, de onde às vezes pode não haver regresso.	La verità è che non voleva impelagarsi troppo in queste meditazioni, da cui alle volte può non esserci ritorno.
Inspirava profundamente para ser capaz de recordar o perfume do ar nesse Outono ainda tão quente, depois de um Verão tão chuvoso, embora soubesse que a memória não é o forte do olfacto e vice-versa.	Inspirava profondamente per essere in grado di evocare il profumo dell’aria in quell’autunno ancora così caldo, dopo un’estate tanto piovosa, pur sapendo che la memoria non è il forte dell’olfatto e viceversa.
* Enquanto atravessava as ruas sem sequer se preocupar com o trânsito, pensava que a – felicidade – é puro acaso.	* Mentre attraversava le strade senza nemmeno preoccuparsi del traffico, pensava che la – felicità – è puro caso.

Passavam-se anos e ela não aparecia, não dava sinal de existir, nem dizia o que era, para poder ser procurada e, quem sabe, encontrada; passavam-se anos a encher a boca com descrições imprecisas como «feliz» ou «infeliz», sem realmente se saber do que se estava a falar, até que, um dia, sem aviso, de lado nenhum, filha do acaso que revoga ou reverte tudo, ela aí estava, em todo o seu esplendor, reconhecível de imediato, como uma Vénus imprevistamente anadiómena – a fe-li-ci-da-de.	Gli anni passavano e lei non compariva, non dava segni di vita, né diceva chi fosse, per poter essere cercata e, magari, trovata; gli anni passavano riempiendo la bocca di definizioni inesatte come «felice» o «infelice», senza sapere realmente di che cosa si stava parlando, finché, un giorno, senza preavviso, non si sa da dove, figlia del caso che abroga o ribalta tutto, ecco che lei stava lì, in tutto il suo splendore, immediatamente riconoscibile, come una Venere inaspettatamente anadiomene – la fe-li-ci-tà.
Até tinha medo de pronunciar o seu santo nome.	Aveva addirittura paura di pronunciare il suo santo nome.
E não era por acaso que, para B., Vénus, a das T-shirts e dos calendários, era a figuração da felicidade.	E non era per caso che, per B., Venere, quella delle T-shirt e dei calendari, fosse la rappresentazione della felicità.
* É que, um dia, enquanto esperava que o semáforo abrisse para os peões, reparou, graças à visão periférica tão utilizada nos meios urbanos como um sucedâneo do instinto de caça, que uma mulher o fitava.	* Accadde un giorno, mentre aspettava che il semaforo desse il via libera ai pedoni, che s’accorse, grazie alla visione periferica tanto utilizzata sui mezzi pubblici come surrogato dell’istinto di caccia, che una donna lo stava fissando.
Hesitou um segundo e, decidindo-se, fitou a também, para logo um reconhecimento se lhe abater pelo corpo como uma pedra, estilhaçando tudo à passagem – não, uma verdadeira avalanche.	Esitò un secondo e, decidendosi, la fissò a sua volta, ed ecco che all’istante un riconoscimento gli piombò sul corpo come una pietra, distruggendo tutto al suo passaggio – no, fu una vera valanga.
Ela, a tão amada, tantos anos depois – ou aquilo que lhe pareciam tantos anos depois – ela, a tão amada.	Lei, la tanto amata, tanti anni dopo – o almeno quelli che a lui parevano tanti anni dopo – lei, la tanto amata.
De repente, numa convulsão impossível de ordenar ou fixar, tantas coisas, tantas imagens a atropelarem-se, trazendo-se umas às outras, saindo umas de dentro das outras, convergindo para este rosto, estes olhos – ela, a tão amada.	All’improvviso, in una concitazione impossibile da ricomporre o domare, tante cose, tante immagini si sovrapponevano, scontrandosi le une con le altre, uscendo le une dalle altre, convergendo verso questo volto, questi occhi – lei, la tanto amata.
Como, e agora ?	Che fare, adesso?

* Quase não se lembrava do que tinham dito.	* Quasi non si rammentava di quel che si erano detti.
Sabia apenas que haviam marcado encontro para daí a uma semana – tinham ambos agendas muito ocupadas e não era fácil encontrar nelas tempo para o inesperado – numa esplanada aonde nunca tinham ido, na parte nova da cidade.	Sapeva solamente che avevano fissato un appuntamento per la settimana successiva – tutti e due avevano agende molto occupate e non era facile trovarvi del tempo per l’inaspettato – in un dehors dove non erano mai stati, nella parte nuova della città.
Havia ainda tanta coisa para dizer.	C’erano ancora tante cose da dirsi.
* Entretanto, a rapidez com que B. chegou à esplanada surpreendeu-o.	* E intanto, la rapidità con cui B. giunse al dehors lo sorprese.
Embora fosse já fim de tarde, o sol pesava ainda com uma impaciência forte.	Benché si stesse già facendo sera, il sole incombeva ancora con forte accanimento
Tentou escolher uma mesa segundo uma estratégia que nem para ele próprio era muito definida – não conseguira pensar em nada com clareza durante toda a semana – e instalou-se.	Tentò di scegliere un tavolo secondo una strategia non del tutto chiara neppure a lui – non era riuscito a pensare a nulla con lucidità durante tutta la settimana – e si mise a sedere.
Tinha-lhe ocorrido preparar, não um discurso, mas tópicos, uma espécie de um esqueleto.	Gli sarebbe stato utile preparare, non un discorso, ma degli schemi, una specie di scheletro.
No entanto, pareceu-lhe preferível – mais honesto – ser tão espontâneo quanto possível e entregar-se ao instante, deixar que fosse ele a escolher as palavras.	Tuttavia, gli sembrò preferibile – più onesto – essere il più spontaneo possibile e affidarsi all’attimo, lasciare che fosse lui a scegliere le parole.
Estava cansado de pragmáticas e estratégias verbais.	Era stanco di pragmatismi e strategie verbali.
Também não queria recordar nada.	E non voleva nemmeno ricordare nulla.

Pensou que havia na sua memória comum muítas coisas realmente dignas dela, mas, atrás dessas recordações, viria a brutal cronologia:	Pensò che ci fossero nella loro memoria comune molte cose realmente degne di lei, ma, oltre a queste rimembranze, veniva la brutale cronologia:
a vertigem, a dor da separação, os meses terríveis que se seguiram enquanto tentava habituar-se (sem sucesso, julgava ele) à ausência dela, a tão amada, a ponto de só isso restar – as discussões, a amargura, o ressentimento, a vertigem, a dor da separação, os meses terríveis.	la vertigine, il dolore della separazione, i mesi terribili che si susseguirono mentre tentava d’abituarsi (senza successo, secondo lui) all’assenza di lei, la tanto amata, al punto che non restava che questo – le discussioni, l’amarezza, il risentimento, la vertigine, il dolore della separazione, i mesi terribili.
Durante toda a semana que mediou entre o encontro casual e o encontro marcado, impôs-se a mesma disciplina que na altura da separação:	Durante tutta la settimana che fece da spartiacque tra l’incontro casuale e l’incontro fissato, s’impose la stessa disciplina che al tempo della separazione:
não pensar nela, nem em nada que pudesse levar a ela, aboli-la, despojá-la pura e simplesmente de toda a realidade que teve.	non pensare a lei, né ad alcuna cosa che potesse collegarsi a lei, abolirla, spogliarla puramente e semplicemente di tutta la concretezza che aveva.
Era mais fácil imaginar do que fazer.	Era più facile da immaginarsi che da farsi.
E, quando tentava, pungia-o um remorso, porque sentia que, de um modo obscuro, a estava a maltratar quase fisicamente.	E, quando tentava, lo tormentava un rimorso, perché sentiva che, in qualche oscura maniera, la stava maltrattando quasi fisicamente.
Depressa se apercebeu de que uma abstracção – porque, ausente, era nisso que ela se transformava – é bem mais difícil de combater quando se mistura com sensações físicas, com momentos reais que lhe emprestam um corpo, mas lhe permitem desvanecer-se e reaparecer envergando outra roupagem.	Presto si rese conto che un’astrazione – perché era in questo che lei, da assente, si trasformava – è ben più difficile da combattere quando si mescola con sensazioni fisiche, con momenti reali che le prestano un corpo, ma le permettono di svanire e riapparire indossando altre vesti.
* Fora tão duro o combate contra a sua própria memória, como se esta pretendesse submergi-lo, afogá-lo.	* Era stata davvero dura la lotta contro la sua memoria, come se questa intendesse sommergerlo, affogarlo.
Às vezes, pregava-lhe partidas de uma perversidade que lhe parecia extrema.	A volte, si prendeva gioco di lui con una perversità che gli pareva esasperata.

Surgiam-lhe lembranças que nada tinham que ver com ela e, de repente, pelas vias mais travessas, era a figura dela que se formava no pensamento, cheia de doçura, e, acto contínuo, o ciclo perpétuo de vertigem, a dor da separação, os meses terríveis.	Gli affioravano ricordi che nulla avevano a che vedere con lei e, d’un tratto, per le vie più traverse, l’immagine di lei gli si formava nei pensieri, traboccante di dolcezza, e, subito dopo, il ciclo perpetuo di vertigine, dolore della separazione, i mesi terribili.
Logo ele repelia a imagem, sacudindo a cabeça com violência, ofegante – pelo menos mentalmente –, mas os assaltos sucediam-se.	Lui respingeva subito l’immagine, scuotendo il capo con violenza, soffocando – per lo meno mentalmente –, ma gli assalti si ripetevano.
* Absorto nestas ideias, não a viu chegar, como desejaria, náo seguiu o percurso dela à distância, para gravar claramente esse instante na memória que ela também já era, guardá-lo para sempre – a felicidade a caminhar ao seu encontro – ela, a tão amada, que disse «olá» sem tirar os óculos escuros.	* Assorto in questi pensieri, non la vide arrivare, come avrebbe desiderato, non poté seguire il suo percorso a distanza, per incidere vividamente quell’istante nella memoria che lei già rappresentava, conservarla per sempre – la felicità che gli veniva incontro – lei, la tanto amata, che disse «ciao» senza togliersi gli occhiali da sole.
«Chegaste há muito?»	«Sei qui da tanto?»
Ele ouviu as palavras, mas não conseguiu captar-lhes o tom, ou melhor, ouviu neles o que havia de normal, circunstancial.	Egli sentì le parole, ma non riuscì a captarne il suono, o meglio, egli colse soltanto ciò che vi era di normale, appropriato.
Poderia ser?	Poteva darsi?
* «Náo, cheguei há cinco minutos. Continuas pontual.»	* «No, sono arrivato da cinque minuti. Tu sei sempre puntuale.»
Ela sorriu e ele lamentou não conseguir ver-lhe os olhos por trás das lentes escuras, aqueles olhos onde tinha visto tantas coisas.	Ella sorrise e lui si dispiacque di non riuscire a vederle gli occhi dietro le lenti scure, quegli occhi in cui aveva visto tante cose.
«Há coisas que nunca mudam», acrescentou ele, em jeito de mote, mas ela não respondeu.	«Ci sono cose che non cambiano mai», aggiunse lui, celiando, ma lei non rispose.
Pediram de beber e foram, a custo, falando de banalidades:	Ordinarono da bere e si misero, a fatica, a parlare di banalità:

do trabalho, do tempo, de férias.	del lavoro, del tempo, di vacanze.
Ele estava com pressa de intimidade, mas sabia que este era um ritual necessário e, depois de terem estado separados tanto tempo, certamente poderiam esperar mais algum.	Lui aveva urgenza di passare alle confidenze, ma sapeva che questo era un rituale necessario e, dopo essere stati separati per tanto tempo, certamente potevano aspettare ancora un po’.
Afinal, via-se já a luz ao fundo do túnel, o sol que esperara por eles, apesar de ser já Outono.	Finalmente, si cominciava a vedere la luce in fondo al tunnel, il sole che li stava aspettando, malgrado fosse già autunno.
O tempo trazia outra música, um renascer.	Il tempo recava altra musica con sé, una rinascita.
* «Passou muito tempo», disse ele para pôr termo a um silêncio constrangido.	* «È passato molto tempo», disse lui per porre fine a un silenzio imbarazzante.
«Não muito. Mas, sim, é verdade.»	«Non molto. Ma, sì, è vero.»
«Como é que pudemos passar tanto tempo – tanto tempo um sem o outro?»	«Come abbiamo potuto passare tanto tempo – tanto tempo l’uno senza l’altra?»
* Ela não estava a acompanhá-lo.	* Lei non lo stava seguendo.
Aliás, não parecia muito concentrada na conversa.	In realtà, non sembrava molto concentrata sulla conversazione.
Estava irritada com a quantidade de abelhas que esvoaçavam na esplanada, que ora se aproximavam dela, atraídas pelo perfume, ora pousavam no rebordo do copo e no gargalo da garrafa, seduzidas pela doçura do refrigerante.	Era irritata per le numerose api che svolazzavano nel dehors, che ora le si avvicinavano, attratte dal profumo, ora si posavano sul bordo del bicchiere e sul collo della bottiglia, sedotte dalla dolcezza della bibita ghiacciata.
Ela sacudia-as, até que uma abelha mais audaciosa caiu no copo e se afogou no refrigerante.	Lei le scacciava, finché un’ape più audace cadde dentro il bicchiere e affogò nella bibita.
Ambos se calaram, assistindo aos esforços desesperados do insecto para se libertar do líquido meloso que lhe pesava nas patas e nas asas.	Rimasero entrambi in silenzio, assistendo agli sforzi disperati dell’insetto per liberarsi dal liquido zuccherino che gli appesantiva le zampe e le ali.

Zumbia, furiosa, a cada impulso para voar.	Ronzava, furiosa, ad ogni tentativo di volar via.
A luta pareceu durar muito tempo, até que, exausta, a abelha desistiu e ficou muito quieta, a boiar no copo.	La lotta parve durare molto tempo, finché, esausta, l’ape desistette e restò quietamente, a galleggiare nel bicchiere.
* B. sentiu um profundo desalento cavar-se nele.	* B. si sentì pervadere da una profonda prostrazione.
Subitamente, não lhe apetecia dizer mais nada, apenas entregar-se ao túnel descendente do seu cansaço, sem se preocupar com onde iria desembocar, indiferente à escuridão que nele reinava.	Improvvisamente, non aveva più voglia di dire nulla, voleva soltanto lasciarsi andare al tunnel discendente del suo sfinimento, senza preoccuparsi di dove sarebbe andato a sfociare, indifferente all’oscurità che vi regnava.
Queria apenas ir-se embora e não necessariamente com ela, a – felicidade.	Voleva solamente andarsene via e non necessariamente con lei, la – felicità.
Bastava-lhe só chegar a casa e estender-se no sofá, com o espírito completamente vazio.	Gli bastava soltanto arrivare a casa e stendersi sul sofà, completamente svuotato nello spirito.
Ela parecia estar em perfeita sintonia com ele.	Lei pareva essere in perfetto accordo con lui.
* «Importas-te se formos?» «Não, vamos.»	* «Ti spiace se ce ne andiamo?» «No, andiamo.»
Pagaram e saíram. As despedidas foram breves.	Pagarono e uscirono. I saluti furono brevi.
«Eu depois telefono», dissera ela. «Claro», respondera ele.	«Poi ti chiamo io», aveva detto lei. «Certo», aveva risposto lui.
E viraram costas.	E se ne andarono, voltandosi le spalle.

««

Page 1 /7

»»

________________

Nicolas Poussin
Paesaggio con Orfeo ed Euridice
(~1650)

...

↑ Torna su ↑

Normandia

Nome:   Collezione:   Altra traduzione:

Nuno Rocha Morais »»   Últimos Poemas (2009) »»   Francese »»

«« 141 / Sommario (142) / »»

________________

Normandia

Normandia

Todos os tempos entram na noite ao mesmo tempo:
Haroldus rex interfectus est,
Uma mulher saxã, com linho talvez plangente,
Começa a bordar a flecha que o derrubará.
Uma donzela será em breve
Aquela que em Rouen brulèrent les Anglois.
Na abadia de Jumièges, Agnès Sorel,
A dos seios perfeitos, a virgem de leite,
Morre, vítima do argento-vivo,
Favorita já trocada.
Nas ruínas imponentes, a única presença
É o aflar de asas, restos de histórias, de mistérios.
Nas margens do Orne, os confins do dia entram nas
 águas,
Ilhotes esbracejam em árvores jovens
O seu desespero, o seu desamparo.
Mais cedo ou mais tarde, a vida torna-se
Uma curva do rio e perde-se de vista.

Tutti i tempi entrano nella notte nel medesimo tempo:
Haroldus rex interfectus est,
Una donna sassone, su una tela forse infausta,
Comincia a ricamare la freccia che lo atterrerà.
Una donzella sarà tra breve
Quella che a Rouen brulèrent les Anglois.
Nell’abbazia di Jumièges, Agnès Sorel,
Quella dal seno perfetto, la vergine di latte,
Muore, vittima dell’argento vivo,
Favorita già rimpiazzata.
Tra le rovine imponenti, l’unica presenza
È un frullar d’ali, resti di storie, di misteri.
Sulle rive dell’Orne, i confini del giorno entrano nelle
 acque,
Isolotti fanno avvampare su giovani arbusti
Il proprio tormento, l’abbandono.
Prima o poi, la vita si trasforma
In un’ansa del fiume e si perde di vista.

________________

François Clouet (attribuito)
Ritratto di Agnès Sorel (1444)

...

↑ Torna su ↑

Entrevista Póstuma

Nome:   Collezione:   Altra traduzione:

Nuno Rocha Morais »»   Últimos Poemas (2009) »»   Francese »»

«« 140 / Sommario (141) / 142 »»

________________

Entrevista Póstuma

Intervista postuma

(ou «o toledo de velhos é de arranca-sobreiros»)

Deu a doida ao paizinho –
A família que tinha
Deixou de lhe servir.
Calhou-lhe talvez mal
E sonhava com outra.

Tornou-se mais esquivo,
Mais azedo e secreto.
Num dia de Verão,
Levou-nos ao sapal
E matou-nos a todos.

(o «la pazzia rende i vecchi dei decorticatori di sughere»)

È uscito di testa il babbino –
La famiglia che aveva
Non gli serviva più.
Forse non ci stava più bene
E ne sognava un’altra.

S’era fatto più schivo,
Più scontroso e chiuso.
Un giorno d’estate,
Ci ha portati al pantano
E ci ha ammazzati tutti.

________________

Mattia Moreni
Autoritratto n.° 18 (1990)

...

↑ Torna su ↑

Sente-se a tensão que antecede a trovoada...

Nome:   Collezione:   Altra traduzione:

Nuno Rocha Morais »»   Últimos Poemas (2009) »»   Francese »»

«« 139 / Sommario (140) / 141 »»

________________

Sente-se a tensão que antecede a trovoada...

S’avverte la tensione che precede il tuono...

Sente-se a tensão que antecede a trovoada
Num país onde as rosas guardam as vinhas,
Porque pressentem as pragas
E as corolas adquirem as cores do alarme.
As aves voam baixo, quase em falso,
Rasam a iminência da tempestade,
Sopesam-lhe o volume e intensidade,
Mantendo-se sempre fora do seu alcance.
São artes que nós não temos.
Resta-nos esperar a peste.

S’avverte la tensione che precede il tuono
In un paese in cui le rose vegliano sulle vigne,
Perché ne presagiscono i flagelli
E le corolle assumono i toni del pericolo.
Volano basso gli uccelli, quasi al limite,
Sfiorano l’imminenza della tempesta,
Ne soppesano volume e intensità,
Mantenendosi sempre fuori portata.
Sono arti che noi non possediamo.
Non ci resta che aspettare la peste.

________________

Jules Bastien-Lepage
La vendemmia (1880)

...

↑ Torna su ↑

Não me conheces, não te conheço...

Nome:   Collezione:   Altra traduzione:

Nuno Rocha Morais »»   Últimos Poemas (2009) »»   Francese »»

«« 138 / Sommario (139) / 140 »»

________________

Não me conheces, não te conheço...

Non mi conosci, non ti conosco...

Não me conheces, não te conheço.
Acontece que nos cruzamos todos os dias
E partilhamos durante cinco minutos
O mesmo segmento do caminho.
Não quer dizer nada, eu sei.
Mas começo a conhecer-te a roupa
E os sinais da tua beleza amarrotada
Pela falta de sono, cujas cinzas frias
Permanecem no teu rosto;
Ou talvez seja outra coisa, outro agente
Que não a falta de sono
Nessa tua vida, de que apenas vejo
Cinco minutos por dia, cinco vezes por semana.
Claro, nada a dizer, a asa de nenhum pretexto,
A não ser, certa manhã,
Chuvosa sem razão nenhuma,
Uma opressão surda em mim
Enquanto julgo que já não vens –
Mas, de súbito, passas a correr
E de um salto entras no autocarro,
Perfeita imagem do amor.

Non mi conosci, non ti conosco.
Succede che c’incrociamo tutti i giorni
E per cinque minuti condividiamo
Lo stesso tratto di strada.
Non significa niente, lo so.
Ma comincio a riconoscere i tuoi abiti
E i segni della tua bellezza maltrattata
Dalla mancanza di sonno, le cui fredde ceneri
Permangono sul tuo viso;
O forse è qualcos’altro, un agente diverso
Dalla mancanza di sonno
In questa tua vita, di cui non vedo che
Cinque minuti al giorno, cinque volte la settimana.
Ovvio, niente da dire, non c’è bisogno di scuse,
Se non che, una certa mattina,
Piovosa senza ragione alcuna,
Una segreta angoscia in me
Al pensiero che ormai tu non verrai –
Ma, d’un tratto, tu passi correndo
E con un salto sali sull’autobus,
Perfetta immagine dell’amore.

________________

Lisa Turner
Bus Stop (2021)

...

↑ Torna su ↑

Quando o corpo e a terra...

Nome:   Collezione:   Altra traduzione:

Nuno Rocha Morais »»   Últimos Poemas (2009) »»   Francese »»

«« 136 / Sommario (137) / 138 »»

________________

Quando o corpo e a terra...

Quando il corpo e la terra...

Quando o corpo e a terra
Por fim selaram o seu pacto,

Transposta a vala comum
Do momento eterno,

O encontro fica marcado:
Nestes olhos, deste lado.

Quando il corpo e la terra
Han stretto infine il loro patto,

Rimossa la fossa comune
Dal momento eterno,

L’incontro è rimasto fissato:
In questi occhi, da questo lato.

________________

Edvard Munch
Occhi negli occhi (1894)

...

↑ Torna su ↑

Madrigal

Nome:   Collezione:   Altra traduzione:

Nuno Rocha Morais »»   Últimos Poemas (2009) »»   Francese »»

«« 135 / Sommario (136) / 137 »»

________________

Madrigal

Madrigale

Reparaste em mim pelo ar de parvo,
Entrando a medo pela porta errada,
Já atrasado; compliquei os pés
No tapete da entrada e tropecei na orquestra.
Fez-se silêncio no salão.
Tentei disfarçar –
Apolíneo na corcunda,
Mavórcio no andar,
Segui, todo gel e desígnio,
Até ao bar e, por estilo,
Pedi um gim tónico,
Que despejei num vaso.
Entretanto, choravas de riso:
Estando tu sentada a um canto enfadonho,
Viste tudo da minha entrada.

Ti sei accorta di me per la mia aria goffa,
Quando per l’ansia sono entrato dalla porta sbagliata,
Già in ritardo; ho incespicato coi piedi
Nel tappeto dell’entrata e sono incappato nell’orchestra.
S’è fatto silenzio in sala.
Ho tentato di camuffarmi –
Apollineo nella gobba,
Marziale nell’incedere,
Ho proseguito, tutto gel e determinazione,
Fino al bar e, per darmi un tono,
Ho ordinato un gin tonic,
Che ho rovesciato in un vaso.
E intanto, tu morivi dal ridere:
Essendoti seduta in un angolo tedioso,
Hai visto tutto della mia entrata.

________________

Henri de Toulouse-Lautrec
Un angolo al Moulin de la Galette (1892)

...

↑ Torna su ↑

As tuas mãos são verosímeis...

Nome:   Collezione:   Altra traduzione:

Nuno Rocha Morais »»   Últimos Poemas (2009) »»   Francese »»

«« 133 / Sommario (135) / 136 »»

________________

As tuas mãos são verosímeis...

Sono verosimili le tue mani...

As tuas mãos são verosímeis?
Tão pálidas – Tenho saudades dele –
Esqueci o que é amarem-me –
Podia ter vindo a minha irmã –
Viam-se corvos – Mas é difícil –
O teu cabelo preto, curto –
O casamento é uma carta fechada –
Fica mais – Fui falar com a secretária
E já não há vagas – Sou uma excrescência –
Ninguém sabia – Para sempre –
Mais vale sofrer tudo de uma vez –
A tua juventude tão prosaica –
Não sei se ainda namora com ela –
Fica um instante, Raquel – Com aquela saia,
O meu pai não me deixava sair de casa –
Raquel, a serrania estanque –
O país é bonito – Sete anos, sete anos –
Adeus. Deixa a tua morada –
Não me esqueças – Não te esqueças –
Para sempre

Sono verosimili le tue mani?
Così pallide – Ho nostalgia di loro –
Ho scordato che cosa sia essere amato –
Potrebbe esser tornata mia sorella –
Si vedevano corvi – Ma è difficile –
I tuoi capelli neri, corti –
Il matrimonio è un salto nel buio –
Resta ancora un po' – Ho parlato con la segretaria
E non ci sono già più posti – Io sono un’escrescenza –
Nessuno lo sapeva – Per sempre –
Meglio soffrire tutto in una volta –
La tua gioventù così prosaica –
Non so se la frequenta ancora –
Resta un momento, Raquel – Con quella gonna,
Mio padre non mi lascerebbe uscire di casa –
Raquel, la montagna isolata –
Il paese è bello – Sette anni, sette anni –
Addio. Lascia il tuo indirizzo –
Non dimenticarmi – Non dimenticarti –
Per sempre

________________

Allan Ramsay
Studio di mani femminili (1762)

...

↑ Torna su ↑

Composição

Nome:   Collezione:   Altra traduzione:

Nuno Rocha Morais »»   Últimos Poemas (2009) »»   Francese »»

«« 131 / Sommario (133) / 135 »»

________________

Composição

Composizione

Convoca um ciclo de feições,
Um rosto sobre o caos,
A chave irrepetível do que amaste.
Protege os seus olhos do acordar,
Nada perturbe esse rosto;
Protege os seus olhos,
Que já não te vêem,
Mas em que brilha o mundo,
Inteiro ao alcance.
Aparece um rosto onde falta
Um sorriso de que faças parte,
Um sorriso de que sejas a origem
Ou simplesmente a testemunha.
Então, no rosto, dispõe um sorriso,
Sobrevoado pela reacção alquímica
De cabelos num dia de sol.
O sorriso é no rosto
Uma transparência de água.
Eis o rosto e o sorriso de uma mulher.
Como uma espécie de figurante,
Demonstra que te sabes ausente, supérfluo,
Embora seja a mulher que amaste e perdeste.
Agora, nem a sua perda te pertence.
Mas nada pode perturbar a composição do rosto,
A gestação do sorriso que o completa.
E se o rosto superou, pela irradiação,
A sua própria representação, sucedendo-lhe,
Dispõe em torno os seus dias, que não verás.
Assim existem o rosto e o sorriso da mulher,
Mas não têm a tua tristeza como objecto ou rumo;
Já nada depende de ti,
Da tua vontade ou amor.
O rosto e o sorriso são o sinal
De que podes desaparecer tranquilo.

Riunisci una serie di fattezze,
Un volto al di sopra del caos,
La chiave irripetibile di ciò che hai amato.
Proteggi i suoi occhi dal risveglio,
Nulla perturbi quel volto;
Proteggi i suoi occhi,
Che ormai non ti vedono più,
Ma in cui brilla il mondo,
Interamente accessibile.
Ne risulta un volto a cui manca
Un sorriso di cui tu faccia parte,
Un sorriso di cui tu sia l’origine
O semplicemente il testimone.
Allora, sul volto, posa un sorriso,
Coronato dalla reazione alchemica
Di capelli in un giorno di sole.
Quel sorriso sul volto ha
Una trasparenza d’acqua.
Ecco il volto e il sorriso di una donna.
Come una specie di figurante,
Dimostra che sai d’essere assente, superfluo,
Benché lei sia la donna che hai amato e perduto.
Ora, neppure la sua perdita t’appartiene.
Ma nulla può turbare la composizione del volto,
La gestazione del sorriso che lo completa.
E se il volto ha oltrepassato, a causa dell’irradiazione,
La sua stessa rappresentazione, subentrandole,
Contornalo dei suoi giorni, quelli che non vedrai.
Esistono così il volto e il sorriso della donna,
Ma non hanno la tua tristezza come oggetto o fine;
Nulla ormai dipende da te,
Dalla tua volontà o dal tuo amore.
Il volto e il sorriso sono il segnale
Che tu puoi sparire tranquillo.

________________

Andy Warhol
Marilyn - Invitation Card (1981)

...

↑ Torna su ↑