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Toada
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Canzone
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Cada vez que me debruço
sobre minha própria face não me vejo como sou mas como sou no disfarce. |
Ogni volta che mi presento
al mio stesso sembiante non mi vedo come sono ma come sono nel travestimento. |
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| Mattia Moreni Autoritratto n°6 (1989) |
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Quadro na parede
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Quadro alla parete
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Diante de mim a rendeirinha
de Vermeer, olhos baixos, medita sem meditar sobre seu mundo rendado. Toda a verdade é só ponto de cruz. |
Davanti a me la ricamatrice
di Vermeer, occhi bassi, medita senza meditare sul suo mondo ricamato. Tutta la realtà non è che punto croce. |
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| Johannes Vermeer La merlettaia (1669-1671) |
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Pequeno Concerto para Oboé e Flauta úmida
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Piccolo Concerto per Oboe e Flauto umido
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Contaram-me que te ias.
Com um girassol nos olhos, te ias. Não olhava atrás, nada existia que te pudesse lembrar a permanência. Que te ias, te ias para regressar nunca mais – como costumam ir os feridos, os que não perdoam ou temem perdoar. E me deixavas, comigo a esperança que tudo desse errado: que o trem não partisse, que a chuva caísse, que a guerra estourasse, que houvesse um eclipse solar, que fosse sonho e não fosses. Mas te ias. Só a partida ficava impressa nas retinas. A partida. |
M’han detto che te ne andavi.
Con un girasole negli occhi, te ne andavi. Non ti guardavi indietro, nulla esisteva che potesse rammentarti il tuo soggiorno. Che te ne andavi, te ne andavi e non avresti mai più fatto ritorno – come son soliti andarsene i feriti, quelli che non perdonano o temono di perdonare. E mi lasciavi, a me lasciavi la speranza che tutto andasse storto: che il treno non partisse, che la pioggia cadesse, che la guerra scoppiasse, che ci fosse un eclisse solare, che fosse un sogno e non te ne andassi. Ma te ne andavi. Solo la partenza restava impressa nelle mie retine. La partenza. |
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| Paul Delvaux La città lunare (1956) |
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Nuança
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Sfumatura
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Meus caminhos, meus mapas,
meus caminhos. Tudo está em ordem em minha vida. Como se faltasse alguma coisa |
Le mie strade, le mie mappe,
le mie strade. Tutto è in ordine nella mia vita. Come se mancasse qualcosa |
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| Grant Haffner Strada di campagna (2015) |
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Melopéia
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Melopea
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Ai esta vontade imensa de calar!
De esparramar o pó dos pensamentos tão longa e longamente arquivados; de apagar os rastos e os projetos e incendiar a estante de mil livros; de consumar o amor num esquecimento geral, completa e desprendidamente – ai, semear beldroegas na avenida e apascentar rebanhos de mamutes; ai, gargalhar nas noites novilunas como se louco ou iluminado; adormecer serenamente: nu, liberto, vasto, inverossímil. Ah esta vontade imensa de falar! |
Ah questa voglia immensa di tacere!
Di disperdere la polvere dai pensieri archiviati per un tempo così lungo; di cancellare le bozze e i progetti e incendiare gli scaffali di mille libri; di consumare l’amore in un oblio generale, completamente e liberamente – ah, seminare portulache lungo il viale e pascolare greggi di mammut; ah ridere nelle notti senza luna come un folle o un illuminato; addormentarsi serenamente: nudo, libero, vasto, inverosimile. Ah questa voglia immensa di parlare! |
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| Maurizio Cattelan Not Afraid of Love (2000) |
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Estrela íntima
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Stella intima
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Quando, então, dizias
que é nosso o mundo só estamos aqui por acasos ínfimos e nada mais somos que o pó de uma estrela que sequer existe — eu ficava triste e sentia medos: então, é só isto? E eu me recolhia repensava uns fados buscava uns amigos amava as amadas e taças de vinho — e o mundo andava por acasos ínfimos pó de estrela ínfima que sequer existe. |
Allora, quando dicevi
che il mondo è nostro che stiamo qui per minime coincidenze e null’altro siamo che la polvere d’una stella che neppure esiste — io m’intristivo e avevo paura: dunque, è tutto qui? E io riflettevo ripensavo a certi destini cercavo degli amici amavo le mie amate e le coppe di vino — e il mondo avanzava per minime coincidenze polvere d’una stella infima che neppure esiste. |
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| Ottavio Fabbri Stardust (2019) |
Nome:
Collezione: Fonte: Altra traduzione: |
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Não quer nada...
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A nulla aspira...
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| Giorgio Morandi Paesaggio (1939) |
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Cem anos
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Cent’anni
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Vejo mãos que me folheiam
buscando-me a fisionomia — mas já passei, agora sou apenas poesia. Vejo rostos que me amam tentando saber quem fui — sou um retrato, miragem que o tempo dilui. Vejo braços que me acenam chamando-me insistentemente — para que, se a folha que passa passa tão de repente? |
Vedo mani che mi sfogliano
in cerca della mia fisionomia — ma io sono già oltre, ora sono soltanto poesia. Vedo volti che mi amano tentando di saper chi sono stato — sono un ritratto, miraggio che il tempo ha diluito. Vedo braccia che mi salutano chiamandomi insistentemente — ma perché, se il foglio che passa passa così rapidamente? |
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| Edouard Manet Il lettore (1861) |
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As chamas passionais
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Le fiamme della passione
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Eu sou o que sonhava as mil estrelas.
As mil estrelas no peito, uma paixão de fogo a irromper do peito. Eu sou os sonhos dos homens, sou as galáxias dos homens que uma noite se reconheceram. Não me tragam essas vidas sem assombros: porque não há sossego. As chamas passionais — como são fortes! Ai, como são fortes! Não, não esperem por mim — que vou morrer, bebendo a luz da estrela Aldebarã entre uma taça e outra de agonias. |
Io sono colui che sognava le mille stelle.
Le mille stelle nel petto, una passione di fuoco che irrompe dal petto. Io sono i sogni degli uomini, sono le galassie degli uomini che una notte si riconobbero. Non mostratemi quelle vite senza scosse: perché non c’è requie. Le fiamme della passione — come sono forti! Ah, come sono forti! No, non aspettatemi — ché morirò, bevendo la luce della stella Aldebaran tra una coppa e l’altra di agonie. |
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| Paul Gauguin Upa Upa, la danza del fuoco (1891) |
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Poeta, a eternidade...
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Poeta, l’eternità...
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Poeta, a eternidade
é só o instante em que se pousa o lápis. |
Poeta, l’eternità
è solo l’istante in cui si posa il lapis. |
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| Gabriel Metsu Uomo che scrive una lettera (1664-1666) |
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Estradas planas
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Strade pianeggianti
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1.
A sombra da tarde imensa — e certas vidas esconsas. Os grandes subterfúgios — onde, nas tardes, se escondem? Eis que a tarde passa e esplende; tons de escuro tingem a barra do horizonte. Quem nos chama? 2. A tarde seus olhos bons — nos vela. Estradas planas se perdem, nem tudo é longe: às vezes é uma saudade que nos encanta. Ser homem é estar na tarde. 3. Na vastidão das coisas findas, o homem imprime seus sonhos de ficar. E fica. |
1.
L’ombra della sera immensa — e certe vite occulte. I grandi sotterfugi — nelle sere, dove si celano? Ecco che la sera passa e risplende; sfumature di scuro tingono la linea dell’orizzonte. Chi ci chiama? 2. La sera coi suoi occhi buoni — ci veglia. Strade pianeggianti si perdono, e non tutto è distante: talvolta è un rimpianto che c’incanta. Essere uomo è stare nella sera. 3. Sulla vastità delle cose finite, l’uomo concepisce i propri sogni di restare. E resta. |
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| Matthew Wong Fiume al tramonto (2016) |
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Das coisas memoráveis
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Le cose memorabili
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Um dia o mundo inteiro vai ser memória.
Tudo será memória. As pessoas que vemos transitar naquela rua, as gentis ou as sábias, ou as más, todas, todas. E o mendigo que passa sem o cão, o ginasta, a mãe, o bobo, o cético, a turista. Deus, inclusive, regendo o fim das coisas memoráveis, também será memória. Deus e os pardais. E os grandes esqueletos do Museu Britânico. Todo sofrimento será memória. Eu, sentado aqui, serei só estes versos que dizem haver um eu sentado aqui. |
Un giorno il mondo intero sarà memoria.
Tutto sarà memoria. Le persone che vediamo passare per quella via, quelle gentili o sagge, o quelle cattive, tutte, tutte. E il mendicante che passa senza il cane, l’atleta, la madre, il tonto, lo scettico, la turista. Dio, compreso, reggendo la fine delle cose memorabili, anche lui sarà memoria. Dio e i passeri. E i grandi scheletri del Museo Britannico. Tutta la sofferenza sarà memoria. Io, seduto qui, sarò solo questi versi che dicono che c’è un io seduto qui. |
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| James Ensor L’Entrata di Cristo a Bruxelles nel 1889 (1888) |
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Contemplação da nuvem
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Contemplazione della nuvola
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Para Luís Alberto
A vida é a contemplação daquela nuvem. E o mundo uma forma de passar, que inventamos para não ver que o mundo não é o mundo, mas uma nuvem passando. E uma nuvem passando ensina-nos mais coisas que cem pássaros mil livros um milhão de homens. A vida é a contemplação daquela nuvem. E o mundo uma forma de passar, que inventamos para não ver que o mundo não é o mundo, mas uma nuvem. Passando. |
Per Luís Alberto
La vita è la contemplazione di quella nuvola. E il mondo una maniera di passare, che inventiamo per non vedere che il mondo non è il mondo, ma una nuvola di passaggio. E una nuvola di passaggio ci insegna molte più cose che cento uccelli mille libri un milione di uomini. La vita è la contemplazione di quella nuvola. E il mondo una maniera di passare, che inventiamo per non vedere che il mondo non è il mondo, ma una nuvola. Di passaggio. |
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| René Magritte La riconoscenza infinita (1963) |
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Loucura e poesia
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Follia e poesia
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Furtava as cores de todas as paisagens
que colhia. Um dia morreu e um arco-íris bebia seus olhos. |
Rubava i colori di tutti i paesaggi
che scorgeva. Un giorno morì e un arcobaleno si bevve i suoi occhi. |
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| Bruno Munari Vetrini a luce polarizzata (1953) |
Nome:
Collezione: Fonte: Altra traduzione: |
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Vou-te contando...
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Ti racconto...
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| Edvard Munch Testa di uomo nei capelli di una donna (1896-1897) |
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Estudo 204
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Studio 204
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Vejo o vento que sopra nas árvores
e estou aqui. Há uma sensação de paz antiga no vento que sopra nas árvores. (Vou plantar esperanças no quintal e decidir o que farei com a vida - com esta e com a outra.) Estou aqui e o mundo está aqui. Olho as folhas movendo-se nas árvores e alguma coisa silenciando no coração. |
Vedo il vento che spira fra gli alberi
e resto qui. C’è un sentimento di pace antica nel vento che spira fra gli alberi. (Pianterò speranze nel giardino e deciderò che farne della vita - di questa e di quell’altra.) Io sono qui e il mondo sta qui. Guardo le foglie che si muovono sugli alberi e qualcosa che s’acquieta nel cuore. |
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| Claude Monet La chiesa di Varengeville, tempo grigio (1882) |
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Estudo 188
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Studio 188
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Faz silêncio em mim.
As sensações não cabem neste instante nem me agito em busca das respostas. Os infinitos se cruzam no meu peito e o ponto em que se cruzam me define. Eu sou o centro do mundo. Sou o perfeito e sou a perfeição. Não me agito em busca das respostas. |
Regna il silenzio in me.
Non c’è posto per le sensazioni in queste istante e io non mi agito in cerca di risposte. Gli infiniti s’incrociano nel mio petto e il punto in cui s’incrociano mi definisce. Io sono il centro del mondo. Sono il perfetto e sono la perfezione. Non mi agito in cerca di risposte. |
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| Jeff Koons Balloon Dog Orange (2015) |
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Estudo 175
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Studio 175
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Estar com o rio não é molhar-se na água.
Nem ser leito. É ser a água e o leito. E o mar. E ser as nuvens do céu. Nosso destino é o que somos. Somos o destino – o olho d’água e a foz. Somos a foz e o ruído das águas se encontrando. E as nuvens do céu e o homem sentado numa pedra. E a pedra. |
Stare col fiume non è bagnarsi in acqua.
Né essere il letto. È essere l’acqua e il letto. E il mare. Ed essere le nuvole del cielo. Il nostro destino è quel che siamo. Siamo il destino – la sorgente e la foce. Siamo la foce e il rumore delle acque che s’incontrano. E le nuvole del cielo e l’uomo seduto su una pietra. E la pietra. |
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| William Turner Paesaggio con un fiume e una baia (1830 ca.) |