E sobre o deserto

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E sobre o deserto

E sopra il deserto

condenação primeira: carregar os despojos dessa tarde, arrastá-la para fora do tempo, enterrá-la onde não haja escape. como os que buscam no alforje, entre serpes, o alimento de seus mortos, também ofertarei meu corpo às figurações da chuva e do trópico, também poderei ungir as cartilagens nulas de seu nome. e sobre o deserto e sobre os despojos de tudo o que restou da tarde em seu transporte permanece a mesma busca, incessante, de uma terra mais profunda e gasta, cada dia mais distante.

castigo primario: trasportare le reliquie di questa serata, trascinarle al di fuori del tempo, sotterrarle dove non possano scappare. come chi fruga nello zaino, tra i serpenti, cercando il cibo dei suoi morti, anch'io presterò il mio corpo alle movenze della pioggia e del tropico, anch'io potrò ungere le inesistenti cartilagini del loro nome. e sopra il deserto e sulle reliquie di tutto ciò ch’è rimasto della serata nel suo fervore permane la stessa ricerca, incessante, di una terra più profonda e consunta, giorno dopo giorno più distante.

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Sebastiaan Bremer
The Sunken Forest (2023)

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e retorna o morto...

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e retorna o morto...

e ritorna il morto...

e retorna o morto sepulto em cal e número o que é memória ressurge em múltiplos e nos acena agora e retorna o morto como se nos visitasse entra pelo casario curva-se imóvel no sobrado é de todos nosso mais triste convidado.

e ritorna il morto sepolto in calce e numerato quel ch’è memoria risorge in multipli ed ora ci saluta e ritorna il morto come se ci visitasse entra nella vecchia casa si curva immobile nel solaio è di tutti il nostro più triste invitato.

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Cecily Brown
All the nightmares came today (2012)

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Constelação

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Constelação

Costellazione

por incontáveis noites por dias tão numerosos quanto léguas de vento a estibordo navego o mar que me soterra busco a ilha prometida a constelação de ilhas ou mesmo a terra — essa que virá sobre meu corpo qual cidade de coisas mortas ou vencidas coisas nascidas do limbo crescidas do limbo para uma qualquer mitologia que desconheço

per innumerevoli notti per giorni incalcolabili quanto le leghe del vento a tribordo navigo questo mare che mi sotterra cerco l’isola promessa la costellazione di isole o proprio la terra — quella che verrà a coprire il mio corpo come città di cose morte o vinte cose nate dal limbo cresciute dal limbo per qualche mitologia che io ignoro

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Francesco Casorati
Battello illuminato dalla luna (1960)

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Aqui nos despedimos

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Aqui nos despedimos

Qui noi ci separiamo

que a imagem de um lenço fique gravada, no silêncio deste campo, entre coisas já perdidas pelo desgaste da aurora. coisas, coisas não de todo amanhecidas ainda, aqui nos despedimos, perenidade dos ventos, adeus, adeus. que no silêncio deste campo fique apenas a imagem de um lenço branco

che l’immagine d’un fazzoletto rimanga impressa, nel silenzio di questo campo, tra le cose già perdute con l’esaurirsi dell’aurora. cose, cose non ancora del tutto ridestate, qui noi ci separiamo, persistenza dei venti, addio, addio. che nel silenzio di questo campo resti soltanto l’immagine d’un fazzoletto bianco

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Paul Klee
Intensificazione statico-dinamica (1923)

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Às vezes, queria traçar o percurso...

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Nuno Rocha Morais »»   Poesie inedite »» nunorochamorais.blogspot.com (settembre 2024) »»   Francese »»

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Às vezes, queria traçar o percurso...

A volte vorrei tracciare il percorso...

Às vezes, queria traçar o percurso
De estar perdido de qualquer saber,
De já não nomear nada a partir do que sei,
Fixar a têmpora da manhã
E não reconhecer, de ignorar
Todos os gritos dos mudos sinais,
Apagar mapas, dissolver álgebras,
Partir leis contra a ignorância
Ou contra o exótico assombro
De uma excepção, de um descaminho.
 
Às vezes, perco-me,
Longe da pauta dos passos,
Apenas regido pelo êxtase desesperado
De estar perdido.
Às vezes, perco-me no tempo,
Mas em tempos infantis,
Pois possuo sempre saber suficiente
Para me recortar da branca desorientação
E regressar aos mapas dos nomes
E dos sinais.

A volte vorrei tracciare il percorso
Dello smarrimento d’ogni sapere,
Del non menzionare più nulla partendo da ciò che so,
Scrutare le tempora del mattino
E non riconoscerle, ignorare
Tutti i suoni dei taciti segni,
Cancellare le mappe, disgregare algebre,
Violare leggi contro l’ignoranza
O contro l’inusitato sconcerto
Di un’eccezione, di un disorientamento.
 
A volte mi perdo,
Lontano dal solco dei passi,
Guidato soltanto dall’estasi disperata
Dell’essermi perduto.
A volte mi perdo nel tempo,
Ma in un tempo infantile,
Poiché possiedo sempre sufficiente sapere
Per sottrarmi al bianco smarrimento
E far ritorno alle mappe dei nomi
E dei segni.

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Nicolas de Staël
Parc des Princes (1952)

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Três horas

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Três horas

Tre di notte

no verbo nos movemos sem festa e o texto esconde sempre        outro dédalo aceso em seu cavalo

ci districhiamo fra le parole ma senza festa    e il testo nasconde sempre        un altro labirinto latente nel suo ventre

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Scuola del Tintoretto
Il labirinto d’amore (particolare) (1550-60)

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Doze horas

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Doze horas

Ore dodici

doze sóis a pino no ar parado de maio   apodrecendo   não há silêncio maior que essa tarde abelhas mais violentas   não há silêncio maior que esses sóis   no ar parado de maio apodrecendo

dodici soli a picco nell’aria ferma di maggio a marcire non c’è maggior silenzio che questo meriggio né api più infuriate non c’è maggior silenzio che questi soli nell’aria ferma di maggio a marcire

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Vincent Van Gogh
Mezzogiorno - Riposo dal lavoro (1890)

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Serenata

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Serenata

Serenata

Uma saudade prisioneira
Numa guitarra,
Subindo pela encosta
Da noite negra,
Subindo como um perfume,
Um momento.

Uma saudade 
Que brota da guitarra
E em mim se confunde
Com a tua imagem.

Nas águas da guitarra,
A saudade
É o teu reflexo.

Una nostalgia prigioniera
D’una chitarra,
Che sale lungo la china
Della notte nera,
Che sale come un profumo,
In un istante.

Una nostalgia
Che sgorga dalla chitarra
E in me si confonde
Con la tua immagine.

Nelle acque della chitarra,
La nostalgia
È il tuo riflesso.

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Pablo Picasso
Chitarra (Amo Eva) (1912)

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Apenas ele

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Apenas ele

Soltanto lui

tudo muito quieto não fosse o menino brincando na memória   eis minha infância entre os móveis como o retrato de cecília & alguém toca o piano     apenas ele     destoa     da mobília

tutto molto quieto se non ci fosse il bambino che gioca nella memoria   ecco la mia infanzia in mezzo ai mobili come il ritratto di cecilia & qualcuno suona il piano     soltanto lui     stona     con la mobilia

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Pablo Picasso
Uomo che suona il piano (1957)

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A incidência da coincidência...

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A incidência da coincidência...

L’incidenza della coincidenza...

A incidência
Da coincidência
O impacto
Do acto

O certo
Do que não ‘stá perto
Sol esbatido
Por detrás do vidro
É quando sou fraco
Que procuro ser opaco

L’incidenza
della coincidenza
L’impatto
Dell’atto

L’evidenza
Di ciò che sta a distanza
Sole smorzato
Al di là del vetro
È quando sono insicuro
Che tendo a farmi oscuro

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Ira Svobodova
Visione notturna (2011)

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Antes da queda e do canto

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Antes da queda e do canto

Prima della caduta e del canto

nenhum mar nenhuma rosa nenhum inverno rompeu meu corpo estou como há muito no exílio antes da queda e do canto a fome dos que me assassinaram ruge em mim continuada ah eu tive os infernos por herança eu sozinho voltei meus olhos a Sodoma bebi o incêndio em vária fonte amei o efêmero com seus dosséis ao lado minha memória fez-se um túmulo e este será todo o meu legado.

nessun mare nessuna rosa nessun inverno ha spezzato il mio corpo sto come molto tempo fa in esilio prima della caduta e del canto la fame di quelli che m’hanno assassinato ruggisce in me incessante ah io ho avuto l’inferno in eredità io da solo ho rivolto i miei occhi a Sodoma ho bevuto l’incendio da varie fonti ho amato l’effimero coi suoi baldacchini accanto la mia memoria s’è fatta una tomba e questo sarà tutto il mio lascito.

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Andrea Carlo Pedrazzini
Canto (De Bestiarum Naturis) (1958)

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Visita do avô

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Visita do avô

Visita del nonno

Na casa deserta a tua sombra projetou-se,   severa e fria. Sem pressa ou palavra tomou-me pela mão   e caminhamos.   Eis o velho sobrado, a minha velha contemplação do mundo, as terras de meu pai. Uma pequena viagem, pois, e a esfoladura se abre nos ombros. Os lenitivos sulcam  a fuligem do rosto.   Ao cabo de tudo,  um silêncio floriu. E fundo.     Foi quando percebi que enfim te conhecera, que aquela  era enfim a tua presença,    tão alheia e esquiva  na hora imensa.

Nella casa deserta  la tua ombra si protese,   fredda e severa. Senza fretta e silente mi prese per la mano   e c’incamminammo.   Ecco la vecchia dimora, dove un tempo contemplavo il mondo, le terre di mio padre. Un breve viaggio, dunque, e la lacerazione s’apre sulle spalle. Lacrime balsamiche solcano   la fuliggine del volto.   Alla fine di tutto,  germogliò un silenzio. E profondo.     Fu allora che compresi d’averti finalmente conosciuto, che quella  era finalmente la tua presenza,    così estranea e schiva  nell’ora immensa.

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Albert Anker
La devozione verso il nonno (1893)

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Vem a noite

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Vem a noite

Viene la notte

A Camilo Mota Vem a noite aqui parir seu desconsolo: uma criança com os olhos para o ocaso de junho. Eis que o vento arrastra o lixo dominical, tange os jornais para um chão de outras datas, um chão anterior ao própio tempo e de onde, de repente, ele se move.

A Camilo Mota Viene la notte qui a partorire il suo sconforto: un fanciullo con gli occhi fissi su un tramonto di giugno. Ecco che il vento ghermisce i rifiuti domenicali, scaglia i giornali verso un suolo d’altre date, un suolo anteriore al proprio tempo e dal quale, all’istante, egli si scosta.

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Félix Ziem
Effetto serale (1825-1911)

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Uma árvore

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Uma árvore

Un albero

para José Afrânio M. Duarte A única imagem pessoal: aquela árvore sob a chuva, impassível e dura. A cidade à deriva, cortinas alvas avançando mais e mais para a noite, por duas semanas – e nenhum azul, nenhuma réstia de luz ou lume. Casas com âncoras nos batentes. Lodo, lixo, limo. A paisagem começa a empalidecer. Mal se adivinha a montanha ao lado. Uma densa parede sela a vista. As águas tracionam terra e céu. Agora tudo compõe uma irmandade sem contornos. O que era realidade vai girando sua manivela. Mesmo a topografia se curva ao temporal, sem pressa. Alheia ao desespero, apenas aquela árvore. Impassível em sua metáfora, entregue à total condenação: estar na chuva, sob o jugo, testemunhar a tudo, avessa ao céu e ao chão

per José Afrânio M. Duarte L’unica immagine personale: quell’albero sotto la pioggia, impassibile e duro. La città alla deriva, bianche cortine che avanzano sempre di più verso la notte, per due settimane – e niente di blu, nessun barlume di luce o di fuoco. Case con ancore ai battenti. Melma, scorie, limo. Il paesaggio comincia a impallidire. Si riconosce a stento la montagna accanto. Una densa parete impedisce la vista. Le acque trascinano terra e cielo. Ora tutto compone una fraternità senza contorni. Ciò che era realtà gira la sua manovella. Perfino la topografia si curva alla tempesta, senza fretta. Alieno allo sconforto, solo quell’albero. Impassibile nella sua metafora, arreso alla condanna totale: stare sotto la pioggia, sotto il giogo, testimone di tutto, avverso al cielo e al suolo.

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Théodore Rousseau
Tramonto vicino ad Arbonne (1846)

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Um estranho se apresenta

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Um estranho se apresenta

Un estraneo si presenta

Não posso me reconhecer nos documentos que me deram. Sinto muito, mas essa fotografia não é minha, assim como não são esses os meus pais. Há muito me perdi, desencontrei-me. Sequer conheço a mão que me escreve agora ou a cidade que me arrasta para uma data qualquer nessa certidão de nascimento. Não tenho esposa. Não tive filhos. Jamais poderei dizer diante de qualquer juizo o meu verdadeiro nome. Meu passado não me sabe ainda. A meu lado, sem palavra, urge um ouro derruído

Non posso riconoscermi nei documenti che mi hanno dato. Mi dispiace molto, ma questa fotografia non è mia, così come questi non sono i miei genitori. Da tempo mi sono perduto, mi sono lasciato. Non conosco nemmeno la mano che ora scrive per me o la città che mi trascina verso una data qualunque in questo certificato di nascita. Non ho una moglie. Non ho avuto figli. Non potrei mai dire davanti a qualunque tribunale il mio vero nome. Il mio passato non mi conosce ancora. Accanto a me, senza parlare, incombe una ricchezza in rovina.

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Petrus de Man
senza titolo (2012)

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Tatão e as ruas

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Tatão e as ruas

Tatão e le strade

em certos lugares interrogo os jardins da minha infância. interrogo sem resposta, sem surpresa, sem esperança. pois que jamais encontrei aquela perfeição contida, sinto-me órfão. a lição primeira de geometria deu-se naqueles parques. o velho jardineiro professava sem escândalo ao sol do meio-dia. ao povo simples oficiava a sua matemática. de um arbusto senil fazia um cone invertido. cubos estranhos de árvore tomavam aos poucos a planura e os muros vivos não cercavam: antes ofereciam aos passantes o espetáculo. bordavam a cidade para o baile. as duas filhas do jardineiro foram estudar matemática. de certa forma, a minha paixão pelos números também nascera ali, intratável e física, naqueles parques. mas ninguém sabia melhor proteger sua escultura. ninguém tinha tal viço: a ponto de morrer sob o sol do ofício com um golpe de vento ou de árvore. um golpe capaz de cessar, para sempre, todos os jardins e parques e ruas da minha infância.

in certi posti mi rivolgo ai giardini della mia infanzia. pongo domande senza risposta, senza stupore, senza speranza. e poiché non ho più trovato quella sobria perfezione, mi sento orfano. la lezione basilare di geometria venne impartita in quei parchi. il vecchio giardiniere educava senza scandalo sotto il sole del mezzogiorno. per la gente umile officiava la sua matematica. da un arbusto senile ricavava un cono rovesciato. strani cubi d’albero riempivano un po’ alla volta il prato e i muri pieni non coprivano: offrivano, invece, ai passanti lo spettacolo. bordavano la città per il ballo. le due figlie del giardiniere scelsero poi gli studi di matematica. in un certo senso, anche la mia passione per i numeri era nata lì, scostante e fisica, in quei parchi. ma nessuno sapeva meglio di lui proteggere la propria scultura. nessuno aveva tanta energia: giungendo a morire sotto il sole del suo lavoro con un colpo di vento o d’albero. un colpo in grado di abolire, per sempre, tutti i giardini e i parchi e le vie della mia infanzia.

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Paul Cézanne
Il giardiniere Vallier (1906)

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Schopenhauer

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Schopenhauer

Schopenhauer

De uma filosofia que não transcende o dia (esse tão claro dia) quem necessitaria?

Di una filosofia che non trascenda il giorno (un così chiaro giorno) chi mai avrebbe bisogno?

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Ludwig Sigismund Ruhl
Ritratto di Arthur Schopenhauer (1815)

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