31 de Dezembro


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31 de Dezembro
31 dicembre


A areia chega-me agora à cintura,
Não me tolhe, nem condena,
Mas está lá, sinto-a.
Há vozes com sede que se abeiram,
Querem beber, mas só tenho sede igual
Para lhes oferecer, ou areia.
A areia é quente, leve, maternal –
Não aquela que os humores vários do vento
Aqui vão depositando, mas o favo
Das que me cobrem há muito.
Às vezes, parece que nas areias
Se anima um instinto de construção,
Mas de que, grão por grão, logo desistem
E aquietam-se
Na arquitectura de apenas
Estarem junto às outras
E aquecem, ao desalento de irmandade
São mais fortes as vozes
Que querem beber, as areias
Que pedem água, jurando
Que a feitiçaria de uma só gota faria em terra,
São mais fortes as vozes, como as areias,
E lamentam-se da construção que não foram,
Coisas por fazer protestando,
Julgando-se incluídas no útero de algum futuro.

La sabbia ora m’arriva alla vita,
Non m’intralcia né mi danneggia,
Ma è là, io la sento.
Ci sono voci assetate che s’avvicinano,
Vogliono bere, ma non ho altro da offrire
Se non la stessa sete oppure sabbia.
La sabbia è calda, materna, leggera –
Non quella che gli umori volubili del vento
Depositano qui, ma la dolcezza
Di quelle che mi coprono da tanto.
Talvolta, pare che nelle sabbie
Si ravvivi un istinto di costruzione,
Al quale però, granello per granello, presto
Si sottraggono e s’acquietano
In quell’architettura dello starsene
Semplicemente insieme le une alle altre
E si riscaldano, in un fraterno abbandono
Sono più forti le voci
Che chiedono da bere, le sabbie
Che invocano acqua, giurando
Sull’incantesimo che una sola goccia farebbe sulla terra,
Sono più forti le voci, come le sabbie,
E si lamentano di quella costruzione non terminata,
Cose da fare protestando,
Immaginandosi incluse nell’utero d’un qualche futuro.

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Claude Monet
Bassa marea a Varengeville (1882)
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Os ombros suportam o mundo


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Os ombros suportam o mundo
Le spalle sorreggono il mondo


Chega um tempo em que não se diz mais: meu Deus.
Tempo de absoluta depuração.
Tempo em que não se diz mais: meu amor.
Porque o amor resultou inútil.
E os olhos não choram.
E as mãos tecem apenas o rude trabalho.
E o coração está seco.

Em vão mulheres batem à porta, não abrirás.
Ficaste sozinho, a luz apagou-se,
mas na sombra teus olhos resplandecem enormes.
És todo certeza, já não sabes sofrer.
E nada esperas de teus amigos.

Pouco importa venha a velhice, que é a velhice?
Teus ombros suportam o mundo
e ele não pesa mais que a mão de uma criança.
As guerras, as fomes, as discussões dentro dos edifícios
provam apenas que a vida prossegue,
e nem todos se libertaram ainda.
Alguns, achando bárbaro o espetáculo,
prefeririam (os delicados) morrer.

Chegou um tempo em que não adianta morrer.
Chegou um tempo em que a vida é uma ordem.
A vida apenas, sem mistificação.

Giunge un tempo in cui non si dice più: mio Dio.
Tempo di assoluta purificazione.
Tempo in cui non si dice più: amore mio.
Perché l'amore è risultato inutile.
E gli occhi non piangono.
E le mani eseguono soltanto il duro lavoro.
E il cuore è inaridito.

Bussano donne invano alla tua porta, non aprirai.
Sei rimasto solo, si è spenta la luce,
ma nell'ombra enormi brillano i tuoi occhi.
Sei tutto certezza, non sai più soffrire.
E non t’aspetti nulla dai tuoi amici.

Poco importa che arrivi la vecchiaia, cos'è la vecchiaia?
Le tue spalle sorreggono il mondo
che non pesa più della mano di un bambino.
Le guerre, la fame, le discussioni tra le pareti
dimostrano solo che la vita continua
e che non tutti si sono ancora liberati.
Alcuni, trovando incivile lo spettacolo,
preferirebbero (i delicati) morire.

E' arrivato un tempo in cui non giova morire.
E' arrivato un tempo in cui la vita è un ordine.
Nient’altro che la vita, senza imposture.

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Giovanni Barbieri detto il Guercino
Atlante (1646)
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Menino chorando na noite


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Menino chorando na noite
Bimbo che piange nella notte


Na noite lenta e morna, morta noite sem ruído, um menino
chora.
O choro atrás da parede, a luz atrás da vidraça
perdem-se na sombra dos passos abafados, das vozes
extenuadas.
E no entanto se ouve até o rumor da gota de remédio
caindo na colher.

Um menino chora na noite, atrás da parede, atrás da rua,
longe um menino chora, em outra cidade talvez,
talvez em outro mundo.

E vejo a mão que levanta a colher, enquanto a outra
sustenta a cabeça
e vejo o fio oleoso que escorre do queixo do menino,
escorre pela rua, escorre pela cidade (um fio apenas).
E não há ninguém mais no mundo a não ser esse menino
chorando.

Nella pigra notte tiepida, notte morta senza suoni, piange
un bimbo.
Il pianto oltre la parete, la luce oltre la vetrata
svaniscono nell’ombra dei passi attutiti, delle voci
estenuate.
E tuttavia si sente perfino il suono della goccia di farmaco
che cade nel cucchiaio.

Un bimbo piange nella notte, oltre la parete, oltre la via,
distante un bimbo piange, forse in un’altra città,
forse in un altro mondo.

E vedo la mano che solleva il cucchiaio, mentre l'altra
sorregge il capo
e vedo il filo oleoso che scorre dal mento del bimbo,
scorre per la via, scorre per la città, (non è che un filo).
E al mondo non c'è più nessuno se non questo bimbo
che piange.

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Gabriel Metsu
Il bambino malato (1650)
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Mãos dadas


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Mãos dadas
Per mano


Não serei o poeta de um mundo caduco.
Também não cantarei o mundo futuro.
Estou preso à vida e olho meus companheiros.
Estão taciturnos mas nutrem grandes esperanças.
Entre eles, considero a enorme realidade.
O presente é tão grande, não nos afastemos.
Não nos afastemos muito, vamos de mãos dadas.

Não serei o cantor de uma mulher, de uma história,
não direi os suspiros ao anoitecer, a paisagem vista
  da janela,
não distribuirei entorpecentes ou cartas de suicida,
não fugirei para as ilhas nem serei raptado por serafins.
O tempo é a minha matéria, o tempo presente,
  os homens presentes,
a vida presente.

Non sarò il poeta di un mondo caduco.
E neppure canterò il mondo futuro.
Sono attaccato alla vita e guardo i miei compagni.
Sono taciturni ma nutrono grandi speranze.
Insieme a loro, rifletto sull'enorme realtà.
Così grande è il presente, non allontaniamoci.
Non allontaniamoci troppo, teniamoci per mano.

Non sarò il vate di una donna, di una storia,
non canterò i sospiri al crepuscolo, il panorama visto
  alla finestra,
non elargirò sonniferi o lettere di suicida,
non fuggirò alle isole né sarò rapito dai serafini.
La mia materia è il tempo, il tempo presente,
  gli uomini presenti,
la vita presente.

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Pablo Picasso
Amicizia (1908)
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José


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José
José


E agora, José?
A festa acabou,
a luz apagou,
o povo sumiu,
a noite esfriou,
e agora, José?
e agora, você?
você que é sem nome,
que zomba dos outros,
você que faz versos,
que ama, protesta?
e agora, José?

Está sem mulher,
está sem discurso,
está sem carinho,
já não pode beber,
já não pode fumar,
cuspir já não pode,
a noite esfriou,
o dia não veio,
o bonde não veio,
o riso não veio
não veio a utopia
e tudo acabou
e tudo fugiu
e tudo mofou,
e agora, José?

E agora, José?
Sua doce palavra,
seu instante de febre,
sua gula e jejum,
sua biblioteca,
sua lavra de ouro,
seu terno de vidro,
sua incoerência,
seu ódio - e agora?

Com a chave na mão
quer abrir a porta,
não existe porta;
quer morrer no mar,
mas o mar secou;
quer ir para Minas,
Minas não há mais.
José, e agora?

Se você gritasse,
se você gemesse,
se você tocasse
a valsa vienense,
se você dormisse,
se você cansasse,
se você morresse...
Mas você não morre,
você é duro, José!

Sozinho no escuro
qual bicho-do-mato,
sem teogonia,
sem parede nua
para se encostar,
sem cavalo preto
que fuja a galope,
você marcha, José!
José, para onde?

E adesso, José?
Finita è la festa,
le luci son spente,
la folla è partita,
la notte è gelata,
e adesso, José?
E adesso, che resta di te?
Di te, senza un nome,
che ti burli degli altri,
Di te che fai versi,
e che ami e contesti?
E adesso, José?

Stai senza una donna,
stai senza parole,
stai senza calore,
ormai non puoi bere,
né più puoi fumare,
neppur puoi sputare,
la notte è gelata,
non s’è fatto giorno,
non è giunto il tram,
non è giunto il riso,
neanche l’utopia
e tutto è finito
e tutto è passato
e tutto è ammuffito,
e adesso, José?

Ed ora, José?
la tua dolce parola,
il tuo istante di febbre,
la tua gola, il digiuno,
la tua biblioteca,
la tua miniera d’oro,
il tuo completo di vetro,
la tua incoerenza,
il tuo odio - e adesso?

Con la chiave in mano
vuoi aprire la porta,
non esiste una porta;
vuoi morire nel mare,
ma il mare è svuotato:
vuoi tornare nel Minas,
più il Minas non c’è.
José, e adesso?

Forse se tu gridassi,
forse se tu gemessi,
forse se tu suonassi
il valzer viennese,
forse se tu dormissi,
forse se ti esaurissi,
forse se tu morissi…
Ma tu non muori,
tu sei duro, José

Da solo nel buio,
come orso solingo,
senza teogonia,
senza parete libera
che serva da appoggio,
senza cavallo nero,
che fugga al galoppo,
tu marci, José!
Ma per dove, José?

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Josef Scharl
Uomo in blu (1949)
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